Az olaszországi gyakornok több mint gyümölcsöző volt Ge számára. Élvezve az új országot, amelyet jogosan nevezhetünk az európai művészet bölcsőjének, a festő fokozatosan “leengedte” az akadémia bilincsét. Visszatérve a szülőföldjére, Ge folytatja a saját magának és a “A feltámadás hírnökei” festménynek a példáját, amely példája ennek a keresésnek mind a telek, mind a stílus szempontjából.
A ábrázolt méretarány és a kép szemantikai kitöltése valóban nagyszabású. Hagyományosan, a vászon két részre osztható, és jobb oldalán egy csomózott nő “uralja”, aki a fejét a föld fölé sétálva hordozza Krisztus feltámadásának üzenetét. Az egész alakja madárhoz hasonlít, és úgy tűnik, hogy hamarosan fel akar emelkedni a mennybe.
A nő magasztos megjelenésének éles ellentétében pogányok jelennek meg a vászon bal oldalán – ők voltak keresztre feszítve. És most, érezve, hogy hibáikban és hitetlenségükben a sötét oldalon vannak, csak pillantást vehetnek a büszkén leánykorra, aki a nagyszerű hírt közvetíti.
Meg kell jegyezni, hogy ezt a képet Oroszországban nem fogadták el és nem értették meg. Sőt, még a müncheni kiállításon sem volt kereslet. A művészt egy nagyon távoli cselekményért és az általa generált képek spekulatív képességével vádolták. De hiteihez és művészi szándékaihoz igazítva, Ge továbbra is keményen dolgozott, próbálta közölni látását, megtalálni kinyilatkoztatását. A kortársak által nem értett “A feltámadás hírnökei” festményt a következő generációk értékelték, és ma az orosz művészek kiemelkedő evangéliumi témájú munkáinak teljes galaxisa egyike.