Bardi oltár – Sandro Botticelli

Bardi oltár   Sandro Botticelli

Madonna és a gyerek a trónnal, Keresztelő János és János evangélista vagy a Bardi oltár.

“A firenzei Santo Spirito templomban festett Bardi kápolna táblát, gondosan kivitelezve és gyönyörűen elkészítve, olajbogyóval és pálmafákkal, nagy szeretettel festette”. Vasari.

A “Madonna és gyermeke a trónon, Keresztelő János és János evangélista” festmény, más néven a Bardi-oltár, Botticelli egyik leglátványosabb munkája, amelyet Giovanni de Bardi megbízott. Korának ez a pénzügyi iparmágnója szerencsét hozott az angliai gyapjúkereskedelemben, és a Medici Bank londoni fiókját is vezette. Visszatérve szülővárosába, kápolnát épített Santo Spiritóban, amelyre Botticelli megrendelte az oltárképét.

Az oltár felső része és oldalsó szárnyai továbbra is a Bardi kápolnában vannak, eltávolítva a kórusból. Maga az oltárkép a Berlini Saatlich Múzeumban található; sajnos a híres építész és fafaragó, Giuliano da Sangallo által készített keret elveszett.

A színpad közepén az úgynevezett. Madonnát ápoló nő kinyitja a melleit az ölében ülő Baba etetésére. A trón mindkét oldalán Keresztelő János és János evangélista vannak, az oltári ügyfél, Giovanni de Bardi védőszentjei.

A Savonarola prédikációi nagy befolyással voltak sok tehetséges, vallásos művészeti emberre, és Botticelli nem ellenállt. Öröm, a szépség imádása örökre elhagyta a munkáját. Ha az előző Madonnák a mennyek királynőjét ünnepélyes fenséggel képviselték, most egy sápadt, könnyes szemű nő, aki sokat tapasztalt és tapasztalt. Az arckezelés, a madonna keze meghosszabbodik, törékeny és magányos. Az Isten Anyja egész alakja, függőleges ruhadarabok, a köpeny kék csíkok, laza hajszálak hangsúlyozzák a felfelé mutató irányt. A baba arca tele van gyermeki szomorúsággal.

A trónról jobbra és balra, mint Isten Anyja tiszteletére visszatekintõ keresztelõ János és János evangélista. Arcuk szigorú, szomorú, ráncos a nehézségektől. Keresztelő János, a Firenze város védőszentje egy piros köpenyt visel egy gyapjú tunika felett. A lábánál fekvő fűben keresztelő csésze fekszik, az Forerunner keze felhívja a néző figyelmét a Madonnára és a Gyermekre. Botticelli egy másik szentnek, az evangélista Jánosnak festett egy tiszteletreméltó öreg ember álcázása alatt. Hagyományosan egy könyvet és tollat ​​tart a kezében, egy hatalmas sas, a négy állat közül az egyik, amely János evangélista szimbólumát szimbolizálja, hátulról bújik meg.

A Bardi oltár kompozíciója abban az időben szokatlan volt: Botticelli különleges megoldást mutatott a klasszikus háromrészes kompozícióra, amely a trónon lévő Madonnát és két szentet ábrázolja. A szerkezeti háttérhez nem hagyományos építészeti, hanem növényi elemeket használt. A környező növényvilág, fonott pavilon, otthoni dekoráció – mindent ábrázoltak egy halhatatlan díszítéssel, mint a korszak többi munkájában, például a “Tavasz” festményben.

A képen szereplő összes virág és gyümölcs szimbolikus terhelést hordoz. A reneszánsz számos műjéhez hasonlóan, a cédrus helyett, Botticelli egy citromfát ábrázolt. Valószínűleg ezt a zavart az okozta, hogy az olasz fordításban a “cedrus” latin szónak két jelentése van – cédrus citromfa.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)