A szélfogást 1888-ban írták.
A drámai fellépés úgy történik, mintha a színpadon lenne. A kidobott fenyőfák összetett képet képeznek a mozgásról. A függőlegek metszik ferde vonalakat. Mohás, gyökérzetű csontok, éles ágak szigorú ritmusban lépnek ki, a törött ágak összetett kompozíciót alkotnak, amelyet fény és árnyék kontrasztok jellemeznek. A komor hátteret fenyegetõsen emelkedik az erdei káosz fölött, mely egy mocsaras patakkal ragyogó tisztáson uralkodik.
A csomagtartók nagyméretű, rugalmasak, szobrászatilag kifejezőek. A szín az éles kontrasztotól a legfinomabb tónusos átmenetekig terjed. Shishkin kifejező képet mutatott az erdő haláláról, az élet és halál küzdelméről, a természet látható és rejtett erőiről. Kétségtelen, hogy a művész egy közvetlen imázshoz folyamodott, ám mégis asszociációkat idéz elő, allegorikusnak tűnik. Az egyetlen vizuális jelentés leküzdése minden nagy művészet tulajdonsága.
A “szélfarkas” kifejezés tele van az expozícióval, az ábrán, a chiaroscuro-val, a ritmussal. Shishkin kifejezése általában nem különös, és itt bizonyítja képi és plasztikai lehetőségeinek szélességét.
Annak ellenére, hogy az erdőt egy legyőzött óriáshoz hasonlítják, a művész szigorúan követi a teljes méretű benyomást az elasztikus, sima lyukú fenyők körvonalain. De a természetesség az erős fatörzsek ábrázolásánál hozza létre egy második jelentési tervet, amely megerősíti a cselekményt egy speciális jelentéssel, egyfajta subtexttel.