Rubens munkájának portréin gyakran inkább impozáns és páratlan képi ragyogással találkozunk, mint olyan átgondolt, lelkes intimitással, amely nem jellemző a mester temperamentumára. Különösen a néző feltűnése szokatlan a “Chamberlain Infanta Isabella portréja” című munkájára. A művész a mellkasportré szigorú, tradicionális formáját követi, de a lány imádnivalóan lírai képe, költészet borítja. Tiszta, nyugodt tekintete, ajkai kissé meghatóak egy mosollyal, a frizurából kihúzott hajszál intim karaktert ad a portrénak.
A csinos lányos arcot egy fehér hullámos gallér könnyű félköre keretezi. A belőle visszatükröződő hatás fokozza a ragyogás benyomását, amelyet a bőr a legfinomabb rózsaszínű, sárgás és gyöngyházfényűjéből szövettel bocsát ki. Vékony, átlátszó üvegezés, amelyen keresztül átvilágul a könnyű talaj, és a festmény villogni kezd, megteremtve a belső megvilágítás illúzióját. Óriási, halvány zöld ragyogó szemek és arany haj adják ezt a benyomást a legmagasabb hangzáshoz.
A bécsi Albertina Múzeum Rubens előkészítő rajzát tartalmazza ennek a festménynek. A lapon egy régi flamand aláírás található: “Brüsszelben az Infanta kamarajele”. Ezért a portré neve.
Az ábrán a lány szinte gyermeket ábrázolja, beteg megjelenésű, nem gyermekesen szomorú szemmel és nagy szájával. A képen a művész öregebbé, szebbé teszi, és ami a legfontosabb, a lelkiség megjelenését adja. Az ábrán és a portréban ábrázolt személy azonossága azonban nem kétséges. A Hermitage festmény és a bécsi rajz összehasonlítása a tizenkét éves korában elhunyt lány, Klara-Serena lányának megbízható portrékével arra késztette a kutatókat, hogy a bécsi rajz egy vázlat, amelyet a művész készített a lányából az utolsó betegsége során, és hogy a Hermitage festmény posztumumot mutatott Klara-Serena portréja. .
A “Chamberlain Infanta Isabella portréját” 1772-ben szerezték meg az Ermitázs részeként, a párizsi Crozet gyűjtemény részeként.