Az 1866-os párizsi művészeti szalon fordulópontot jelentett Basil és Monet munkájában. Mindkét művész két nagyra törő munkát készített első kiállításához: a Bazilik “A lány a zongorán” és a “Monet reggeli a füvön”. De ha a zsűri egyszerűen elutasította Basil képét, akkor a “Reggeli a füvön” nem volt kész a kiállítás kezdetére.
Ennek eredményeként a szerényebb csendélet halakkal és Camilla-val kerültek a nyilvánosság elé. Egy évvel korábban Edouard Manet már nagyon hasonló csendéletet mutatott a Louis Martinet galériájában.
A Bazilik és a Manet festményeinek sok közös vonása van: különféle méretű elhalt halak, amelyek kompozíciós teret teremtenek, és ezüst és rózsaszín-narancssárga árnyalatú, sötét színpaletta. És ha a “Camille” Monet felkeltette a kritikusok figyelmét, és arra kényszerítette, hogy beszéljen a szerzőről, ha nem a következő tájfestőről, akkor Basil csendéletét szinte észre sem vették.
Az egyik értékelő “a légáramlás hiányát” észlelte, miközben dicsérte a “étvágygerjesztő pontyot”. A kép részleteinek alapos vizsgálatával a kép túl egyszerű volt, és a szerző elismerte ezt.