A 19. század eleje óta “terhes” néven ismert női portré ugyanabban az időben, vagy valamivel korábban készült, mint Doni házastársainak portrék. Mindhárom portrék nagyszerű képet adnak a korszak ruháiról.
Raphael portrékának értéke és vonzereje elsősorban abban a tényben rejlik, hogy benne minden művészetének reális alapjai a legkézzelfoghatóabban láthatók.
A portrét vonzza az a személy neme, akit a reneszánsz emberek konkrét, felismerhető látványa ölel fel. Rafael óvatosan kiír egy ruhát, ékszereket, különösképpen egy női frizurát. A ruha négyzet alakú nyakkivágása, élesen körvonalazva egy fekete szalaggal, ellensúlyozza a fiatal nő arcának és hasának lekerekített alakját. A bal kezét, amelyre az ékszerek vonzzák, a gyomorra helyezik, hangsúlyozza a nő terhességének tényét.
A ruha piros ujja a kép aljára is összpontosít. Később hasonló színsémát használtunk Fedir Ingirami bíboros portréjában, X Leó pápa könyvtárosának.
Az arc szigorú, nyugodt, emelt szemöldök arckifejezést mutat, enyhén meglepve. A megjelenés önmagában meredek. Rafael munkájában hangsúlyozta az asszony törékenységét és ugyanakkor büszkeségét, aki anyává készülni kíván.
Raphael mesterien ábrázolta a fiatal anya önmélyült állapotát, és bár sok nagy festő a terhes nőket ábrázolta, a Raphael festmény remekmű ezek között.