Ez a híres mű hivatalosan “Emberi Portré” néven ismert, de általában “Ember egy vörös turbánban” – nek nevezik. A munka a holland reneszánsz egyik legismertebb művészének és úttörőjének – Jan Van Eycknek – a fennmaradt panelek egyike. Valószínűleg az önarckép, a Nemzeti Galéria 1851-es vásárlása előtt, Arundel grófjánál – Thomas Howardnál volt. A Cheta Arnolfini és Rolen kancellár remekműveivel együtt ez a munka a 15. századi északi reneszánsz csodálatos példája.
Első alkalommal 1655-ben jelent meg az a vélemény, miszerint a vörös turbánban egy ember a kép szerzője. Sok vitát váltott ki. Érdemes megjegyezni, hogy van egy hipotézis, miszerint a van Eyck tükröződése a tükörben található Arnolfini arcképe és a “Madonna van der Pale” alkotásban. Jelenleg nincs egyetértés abban, hogy ez a munka önarckép-e vagy sem.
A szemek közötti megváltozott fókusz arra utal, hogy Van Eyck tükör segítségével készítette ezt a portrét. A jobb szem kissé elmosódott a szélek körül, míg a bal szem körvonala tiszta. Hasonló hatás érhető el, ha fényvisszaverő felületet használunk a létrehozáshoz.
Van Eyck technikája számos műfajt befolyásolt, követőit inspirálva. A vékony, majdnem átlátszó festékrétegek aprólékos ábrázolása segített összetett optikai effektusok létrehozásában, amelyek ezt a képet annyira valósághűvé teszik.
Különös figyelmet kell fordítani a sörték, valamint a legszebb kapillárisok kettős színezésére a bal szem fehér felületén.
Van Eyck a chiaroscuro használatát messzemenően használja, és színes munkája számos híres reneszánsz mester, köztük Leonardo da Vinci technikáját várták elő. A fogalmi elképzelések és technikák különböztették meg az olasz kortárs művészektől, és áthelyezték a gótikus művészet stilizált formáit.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)