Fokozatosan új, nem hadsereghez tartozó ismerősök indultak el. Fedotov szoros barátokba került a Flugs családjával, aki nem messze élt, a Vasziljevszkij-sziget tizenötödik vonalán, saját, teraszos és nagy öregkertes faházában: Karl Gustavovich, felesége, Charlotte Frantsevna, gyermekeik, Karl Karlovich és Rosalia Karlovna, valamint Karl mellett. Yulianovich, Karl Gavrilovich és Yegor Gavrilovich, a tőzsdei közjegyző, valamint velük rokonok – Annette Severin, Karl Karlovich unokatestvére és még a második unokatestvére – Amalia Legrand.
Gavrilovich Floog Yegor arcképét nem teljesen festették, de általában nem lehetett festeni. Senkinek sem kellett jelentnie: Gavrilovics Yegor, kedves Georg-Gottfried egy vagy két évvel ezelőtt csendesen meghalt, majd Fedotov szeretettel festette a fejét egy koporsópárnára fekve.
Ezt a rajzot anélkül, hogy bármi megváltoztatta volna benne, egy képi portréban használta.
A portrét úgy tervezték meg és rendezték el, mintha bármelyik festményéhez beleférne. Meggyújtott gyertyával állította az öreget az asztalnál – olyan ravaszul sikerült igazolnia a szokatlan világítást, amely a rajzból portrévá vált. Az ábra egész helyét és egy részét egy mély árnyékba merítették, ahonnan csak az arca emelkedett ki, az asztaldarabot gyertya világította meg, és Flora kezében egy papírlap volt, amellyel elzárta a gyertyát tőlünk, mintha valamit ezen a lapon olvasna vagy megnézne.
Mintha egy ember élne a szokásos gallérkabátjában, a gallér szépen elengedett sarkaival, egy teljesen valós ombre asztal mellett, zöld ruhával és egy melegen csiszolt gyertyatartóval állva – úgy tűnt, hogy a Floog távozott tőlünk, egy titokzatosan ragyogó lap téglalapjával és félig bezárt szemhéjának megjelenésével elválasztva. a szem soha nem fog találkozni a miénkkel: már ott van, egy másik világban, elválasztva az élettől és nyugodtan bezárva.
Maga a modell keze gesztusa: elzárja a gyertyát egy papírlappal, megragad egy figurát a fényével, az arcát és az asztaldarabot, és elválasztja a tér egy részét a nézőtől, mintha eltávolítja egy idegen világot az időskor világából, közeledve a halálhoz. Az árvíz alakja összeolvad egy sötét háttérrel, mintha a semmiből kiállna. Mindez a térben ingadozik, a kontúrok nincsenek meghatározva, azokon a helyeken, ahol az árnyékkal összeolvadnak, a ködbe merülnek a kövek. A portré feladatának speciális megközelítésének köszönhetően a kép tragikus kényszert fejez ki, pusztán képi eszközök hatására.