A művész kiemelkedő tehetsége élénk kifejezést talált Ginevra de Este portréjában, amely 1893-ban lépett be a Louvre-gyűjteménybe. A festmény jellemző a korai reneszánsz portrékára, hiányzik a fizikai és a térérzet. De egy divatos ruhát gondosan kiírtak, fejével tiszta, világos sziluett lett. A háttér, amely egy virágzó kertet reprezentáló pillangókkal ábrázol, részletgazdag, de ugyanakkor nem hagy benyomást a vadvilágból, hanem bizarr dekoratív dísz érzetét kelti.
A XV. Században a portré, mint a festészet önálló műfaja csak most kezdte megismerkedni. És a mellkasprofil alakja, amely abban az időben szokásos volt Olaszországban, általában antik érmékkel társul, amelyek nyilvánvalóan minták voltak az első ilyen portrék számára. Még azokat a profilportrékat is, amelyek teljesen függetlenekké váltak, összetételük szerint valamilyen már nem létező egészhez tartoznak, a diptich részének tekintik.
Úgy tűnik tehát, hogy a páros portrék annyira gyakoriak voltak. És bár a legtöbb portré-diptych nem marad meg teljes egészében, a kép összekapcsolása a kettős portré már megszűnt részével egyértelműen érezhető. Mindez kitalálható a Pisanello által elképesztően gyönyörű női képben alkotott képben – titokban tartva a tekintetét, esetleg gondolataihoz vagy a titokzatos beszélgetőjéhez fordulva.
A hercegnőt profilban ábrázolják, a pillangók és a vízgyűjtő virág háttérével. Úgy gondolják, hogy ez Ginevra d’Este arcképe, bár eleinte azt hitték, hogy Margarita Gonzago-t, Leonello d’Este feleségét elfoglalták a képen. Ezt a portrét a kompozíció részének tekintették, amelynek második fele Leonello arcképe volt. Ennek a verziónak az ellenzői azt állítják, hogy általában a házaspárokat ábrázoló festmények azonos méretűek és háttérrel rendelkeznek. Ezenkívül a képen látható virágok nem tartoznak Gonzago szimbólumaihoz, csak rajta van egy váza – d’Este szimbóluma.
Ginevra d’Este feleségül vette a Rimini uralkodót, Sigismondo Pandolfo Malatestat, és meggyilkolták, amikor megtudta a feleségének. A vízgyűjtő jelenléte a festményben arra a hipotézisre vezetett, hogy Pisanello Ginevra-portrét festett halála után, az 1440-es években. A háttér részleteinek gondos rajzolása és a vászon színes légköre a késői gótikus stílus tipikus elemei, amelyek közül Pisanello kiemelkedő képviselője volt Észak-Olaszországban.