Az olyan munkákban, mint a “Kama”, “Taiga”, “Északi terület”, “Hegyi tó a Baškíriaban”, “Tó”, Apollinarii Vasnetsov a teljes érett kreatív idő mestereként jelenik meg, egy nagyon sajátos személyiségű festő.
Az elnevezett vászonok a szó teljes értelmében a csúcspontja A. M. Vasnetsov tájfestő munkájának; jelentősen hozzájárulnak az orosz tájfestés fejlődéséhez. A tehetség – a “Kama”, a “Szibéria” és mások tehetségének napjaiban – Vasnetsov tájaihoz fordulva láthatjuk, hogy ezekben a művészek tájképfestmények igazi mesterévé válnak, amely mélységben és a nézetet befolyásoló erővel versenyezhet a legjobb történelmi és portré műfaj. Ha megengedhető a festészet és a zene összehasonlítása, akkor az 1895-es Kama összehasonlítható az orosz természetnek szentelt ünnepi szimfóniával.
Kevés ismeretes a “Kame” – vel megegyező tájról, az epicitás és a nézőre gyakorolt befolyás szempontjából. A napjainkban festett epikus táj, amely a mindennapi természetét ábrázolja, amely körülvesz minket, sőt a közelben lévő tárgyakat is közvetít a föld primitív antikvitásában, ezer évvel ezelőtti szenzációt vált ki a néző számára, ugyanúgy, ahogy a népi eposzok, beleértve a későbbi rétegeket, megőrzik az egész életfolyamat mozgásérzékeit. , minden földváltozás. Az epikus táj, általában véve, a természet életének képét mutatja be, egy szánalmas történet a föld évszázados életéről.
A természet ilyen ábrázolása nem volt váratlan, új jelenség az orosz táj történetében. A reális művészet egész ideje alatt fejlődött – a nemzeti tájról általában, amelyben kitalálni lehetett a legjellemzőbb képeket, az egyes portrékig, az egyes területeket ábrázoló képet készítették, majd az őshonos természet képének átfogó elmélyítésére és általánosítására a vándorok alkotásaiban – ez Általánosságban az epikus táj fejlődésének és kialakulásának útja, amely nemcsak a jelenlegi formájában, hanem a folyamatos mozgásában is megmutatja a természetet.