Egy másik újdonság, amelyet az 1920-as évek hoztak a művész portréjához, a színház témája volt. A hozzá kapcsolódó munkák, mint például a “paraszt” ciklus alkotásai, a nevét hagyták az orosz festészet történetében a XX. Század első negyedévében. A téma megjelenésének oka nem ismeretes – először valaki megrendelése volt, vagy hobbi a szomszédok, szokatlan balletomanov D. D. Bushen és S. R. Ernst, valamint a lányok legidősebb tata 1921-es téli befolyása alatt. évek kezdte a balett szakmai foglalkozását. Ekaterina Nikolaevna már 1922 januárjában tájékoztatta fiát: “Valójában [ezen a télen] belemerültünk a balett világába.
Zina hetente háromszor rajzol ballerinákat, az egyik fiatal balerina pózol neki… és hetente kétszer Zina egy album mögött játszik, hogy felvázolja a balett típusokat. “Ugyanebben az 1922-ben” A balerina arcképe megjelent L. A. Ivanova-ban. a pas de trois előadóművész jelmeze N. N. Cherepnin “Armida pavilon” balettjéről, “M. Kh. Frangopulo arcképe”, “E. A. Svekis arcképe”, “Balerina A. L. Danilova arcképe az N. balett jelmezében” Cherepnina “Armida Pavilion”. A fiatal színésznőket a balettfigurák jelmezében ábrázolják: Svekis – az Alvó szépségből, Frangopulo – a karneválból, Ivanov és Danilov – az Armada Pavilonból.
Karakterük és szerepük jellegzetességeik szerint pózolnak, állnak vagy ülnek, mintha felkészülnének a játék közelgő szerepére. A fiatalok, nagyrészt nagyon szép, gyönyörűen felépített, büszkén tartják a fejüket magas nyakukon, a balerinák már tudták a siker örömét, belemerültek a színház mögött álló izgalmas légkörbe. Teljesen tudatos lányos varázsa, kecses és nőies, vagy nyugodt, vagy néha kissé szégyenlős.
Diszkrét és kifinomult fehér-zöld-lila ruhájában, melyet Benoit tervezett a “Armida Pavilon” balett számára, Alexandra Dionisievna Davydova, ezekben az években az Akadémiai Opera – és Balett Színház solistája. Lidia Alexandrovna Ivanova érdeklõdik, néma kérdéssel, hatalmas barna szemével – a csodálatos vörös ruhában, nagy gyöngyökkel díszítve, Benois vázlatai alapján készítve. Marietta Harlampievna Frangopulo rejtett szenvedélyes szemeit nézte. Csodálatosan jó egy gyöngyházkeleti kapucnis pulóverben.
A munka pasztell volt; ahogy Tatyana Borisovna lánya később írta: “sajátos módon, egyedülálló módon, pépes átfedés, világos árnyékolás és árnyékolás felhasználásával. Ezek a művek nem rosszabbok az olajjal töltött műveknél, a szín sűrűsége, tömörsége és súlyossága szempontjából”. Az összes említett portrék és még sokan mások is ugyanezen 1922-ben kerültek kiállításra a petrogradi “Művészet világa” kiállításon. Széles rezonanciájuk volt, Somovnak nagyon tetszett, aki naplójában azt írta: “Meggyőztem Zinat, hogy készítsen egy nagy balettportré festményt az általam látott etiódok alapján!” Valószínűleg a következő évek munkáját alárendelték erre a feladatra.