Mint ahogyan az olasz reneszánsz számos más dedikált vászonján, itt is a Tintoretto hagyományosan egyesíti a szent cselekményt a valódi emberek arcképével, akik a festmény vásárlói voltak. Ezek a köztársaság pénztárosai – Michele Pisani, Lorenzo Dolphin és Marino Malipiero.
Karjuk alatt, a bal sarokban egyetlen mezőbe egyesítve, a latin mottó: “unanimas concordiale simbolus” és az 1566-os dátum, amely a Tintoretto számára jelentős. Ebben az évben más velenceiekkel – Titianussal, Palladioval, Sansovinoval és Salviatival – együtt felvették a Firenzei Rajzakadémiára.
Úgy gondolják, hogy maga a mű egy kicsit később készült, és addigra már a rajzon ábrázolt Malipiero szolgálata befejeződött. Három Velence államtitkár, pénzügyi felelősséggel bírva, kifogástalanul őszinte a felelősségteljes feladatok ellátása során, Mária és a Baba imádatában egyidejűleg köszönetet mond a Madonnának mennyei védelméért, és mintha a Köztársaság jóléte nevében szentelné munkájának eredményeit.
Wipper B. R. szerint a Tintoretto-t nem a test vonzza, hanem az érzelmi, nem érzéki, hanem az ember társadalmi-etikai arca. Ez a szellemi rokonság egyesíti a mester olyan különféle portrékát. Érdekes, hogy itt a portrék nemcsak az adományozók és titkárok képeit tartalmazzák zsák pénzzel, hanem a szenteket is – Sebastian, Mark, Theodore. A hősök fekete köpenyei hangsúlyozzák a vászon nemes szépségét – ez a velencei kolorizmus jó példája dekoratív és kifejező erejével.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)