A baroncelli firenzei bankárok családja utasította Taddeo Gaddy-t a Santa Croce ferencesek templomában található családi kápolna freskójára. A freskók Mária életét képviselik. Az itt reprodukált festmény a keleti fal alsó sorában található. Témáját Jakab apokrif krisztus evangéliuma vonzza, miszerint a fogadalmukra hűséges kicsi Mária szülei, hároméves lányuk elérésekor bevezették a jeruzsálemi templomba, hogy ott felnevelhessék a fõpap vezetésével.
Ez a téma, valamint a Mária eljegyzése is széles körben elterjedt a gótikus művészetben egyre növekvõ Mária kultusz hatására. Giotto a Del Aréna Padova kápolnájában kis figurát rendezett: édesanyja vezeti Máriát a templom lépcsőin és továbbadja a főpaphoz, aki mögött jövő gyakorlótársak várják Máriát.
Taddeo Gaddy ezt a jelenetet ünnepélyesebben és nagyszabásúan írta. A képet szinte teljes egészében a Jeruzsálem-templom képe foglalja el. Az első lépcsőn, amely egy magasan emelkedő háromhajós csarnokba vezet, fehér márvány oszlopokkal, kevés Mary; Visszatekintve a szüleire néz. Az azt körülvevő üres hely és a széles márványlépcsők fehérsége különleges megjelenést kölcsönöz a megjelenésnek, és misztikus légkört teremt.
A többi karakter egy nagy kör szélén helyezkedik el, amelynek középpontjában a gyermek található. Mindenki megható és lelkesen néz Maryre. Az őt váró főpap és a visszatérése sokkal kisebb méretben készül – tehát a művész igyekezett átadni a perspektívat.
A templom elhelyezése érdekes – felső sarka érintkezik a kerettel, vagyis a kép síkjában helyezkedik el, amelyben megnyilvánul Giotto gondolatának további fejlődése. A műfaji részletek, az építészet prevalenciája, a perspektíva komplex képe, valamint a karcsú formák azonban megkülönböztetik a Giotto világától.
A templom melletti épület jobb szárnyából Mária leendő gyakorló munkatársai kíváncsisággal szembesülnek egymással. A karakterek szelíd arca, kecses lágy mozgásuk, a chiaroscuros által gazdag színek festékenysége már újabb, poszt-jottiai művészi törekvéseket képviselnek. A festmény vázlata, amelyet maga a mester vagy műhelytársa készített, a párizsi Louvre-ban tárolja. A lépcső folytonos, a lépcső nem keresztezi a pihenőhelyet, Mária alakja inkább monolitikus, jobb kezében könyvet tart.
A hatalmasabb, drámailag tömörebb vázlatkompozícióhoz képest a freskó összetétele lírabb és levegősebb. A képen a tér virtuozusos áthelyezése nagy hatással volt a kortársakra és egy későbbi időszak mestereire, amelyek példája a 15. század elejére nyúlik vissza. egy miniatűr ugyanebből a témából a Berry herceg hercegnője, Paul de Limburg írta.