Boris Dmitrievich Grigoriev munkája nem illeszkedik a művészet története által meghatározott hagyományos festészeti iskolák keretébe. Vagy hajlandó legyőzni kortársainak – a Művészet Világa Egyesület művészeinek – szenvedélyét és elegáns hangulatát, vagy örvendezni és tréfálni a kocsmákban és a kocsmákban a Kék Rózsa mestereivel együtt.
Később festési technikája “neoakadémizmus” – nak nevezett, a forma kubista széttagoltságának elemeivel kristályosodott, amelynek célja a karakter karakter akut pszichológiájának hangsúlyozása. Színészi és rendezői munkájáról és sokkoló viselkedéséről ismert Vsevolod Meyerhold annyira örült Grigorjevnek, hogy azt mondta: “Tetszik a múzeum!”
A hajlandó faragásra és grimaszolásra Meyerhold egy kifejező hatású rendszer – a “biomechanika” – alkotójává vált. A művész Meyerhold-t elfoglalja a főszereplő képen, amelyet nem sokkal a “Dorian Gray” film ábrázolása előtt készítettek. De a néző előtt ez valószínűleg nem egy elegáns dandy, hanem egy ember tragikus paródiája, a sors. Grigorjev zseni lényege a vászon látomásos döntésében rejlik – a misztikus rendező a forradalmi elem áldozatává válik, egy erős, földi Janissary varázsában megszemélyesítve.