A “Tölgy” képen a kép a fény ellen a tölgy hatalmas koronájához díszes sziluettből áll, és mint egy dombormű. A színes tömegek a hatalom, a jelentőség és az epikus nagyság benyomását hagyják. Oaks epikus jellege azonban nem veszíti el a kapcsolatot a valósággal.
A művész benyomásokat gyűjtött a Krím természetéről. Arkady Rylov emlékeztet a Kuindzhi-birtok tölgyeseire, amelyek a Yaila lábához emelkednek. A kép azonban meghaladja a valódi megbízhatóság határait. Úgy tűnik, hogy a Oaks elveszíti az arányosságot a tárgyak méretének szokásos elképzeléseivel kapcsolatban…
A formák ilyen hiperbolizmusa hangsúlyozza a mű alkotását. Kuindzhi művészi gondolkodása egybeesik a huszadik század eleji jellegzetes művészeti áramlatokkal, a tartalom súlypontját az életminőségek és jelenségek anyagi képéből a szubjektívan szellemi kifejezésükhöz viszonyítva a kép érzelmi koncentrációja révén.
A romantikus, mintha absztrakt “Tölgy” – ben a modernitás jelen van a legsúlyosabb problémáiban. A hatalmas és fenséges fákban ez a természet örök erőit testesíti meg, szemben az élet változékonyságával.