Olga Ivanovna Orlova-Davydova Oroszország egyik legbefolyásosabb és leggazdagabb embere, Ivan Ivanovics Baryatinsky herceg lánya – Privy tanácsos, Chamberlain, az I. Pávi Bíróság ceremóniái. 1832-ben Olga Ivanovna feleségül vette Vladimir Vladimirovich Davydovot, Grófijevics Orlov gróf unokáját. az öt híres Orlov testvér közül – II. Catherine társai. Az Orlov-Davydovok gyakran sokáig utaztak Európán. Olaszországban, Angliában járt, patronáltak a művészekkel és műalkotásokat szereztek. Barátok voltak K. Bryullov-nal, aki 1834-ben Rómában festett egy 20 éves Olga Ivanovna-portrét lányával, Natalia-val. Két évvel később a művész a gróf meghívására több hónapot töltött az Orlov-Davydov “Otrada” kastélyban Moszkva közelében.
Vlagyimir Petrovics Davydov írásaiból ismert “Utazási feljegyzések, amelyeket a Jón-szigeteken, Görögországban, Kis-Ázsiában és Törökországban tartózkodása során 1835-ben tartott, 2 részben. Megjelent 1839-ben, Szentpéterváron. Az út során A grófot K. P. Bryullov, N. E. Efimov művészek és a porosz antikvári Kramer kísérték. függőleges vászon és csak a jobb fele maradt, amelyen gr.
Orlova-Davydova kicsi lányával a karjában. Ezért a kompozíciós megoldás hiányosságai és a hatékonyság hiánya voltak, amelyek Bryullov korábbi nagy munkáinak vonzóbb elemei voltak. A túl hosszú portré formátum természetellenes arányt hozott létre az alak és a tér között. Kompozíciója zsúfoltsá vált és elvesztette a levegőt. A szoros érzés, a szellőzés és a statikus jelenet arra kényszerítette, hogy az Orlova-Davydova portréját a mester sikertelen munkái közé sorolja.
A portré eredeti összetétele más volt. Szinte egyidejűleg Orlova-Davydova portréjával készített N. E. Efimov gouache képet ad Bryullov munkájának valódi természetéről. Ebben Efimov egy művészt ábrázolt, amely egy nagy portrét írt egy előtte álló fiatal nőről, egy karjában lévő gyermekével egy tágas, napfényes szobában. Könnyű felismerni a művész figurájában – K. P. Bryullov, modelljében pedig – rp. O. I. Orlov-Davydov. A kép pontossága nem változtatta meg N. K. Efimov. A grófnőjét ugyanabban a ruhában és a pózban mutatta meg, mint a Bryullov-arcképen, de más hajvágással.
Efimov guaffájában Orlova-Davydova haját magasra emelték a fej koronáján, amely nem Bryullov képe. A Tretjakovi Galéria portréjának tanulmányozásakor akár szabad szemmel is könnyen felismerhető a régi felvétel, amely pontosan azon a helyen esik, ahol a grófnő frizurájának hiányzó részleteinek kellett volna lennie. De a legjelentősebb különbség az, hogy Bryullov portréjában nincs lovas, amelyet Efimov gouacs ábrázol.
Öböllovason lovagolva az erkély nyitott ajtaja felé vezet, ahol a grófnő kislányával ül. Arcát eltakarja a művész palettája, amely alkotása előtt a lépcsőn áll. Ki, ha nem a grófnő férje, akkor az ábrán feltételezhető, hogy a lovasok. Irodalmi adatok azt mutatják, hogy létezik ismeretlen gr képe. Vlagyimir Petrovics Orlov-Davydov, nagy portréból faragva. Orlova-Davydova O. I. portréjában, aki duplázott vászonnal jött 1921-ben a Tretjakov Galériabe, nincsenek szélek. ez a tény azt mondja, hogy a vászonot a festéssel vágták le.
Az Efimov gouache-ban ábrázolt jelenet hitelessége megerősíti O. O. Orlova-Davydova szerepét. A naplójának egyik bejegyzésében, 1835. januárban írta: “Efimov írt gouache-ot Vlagyimir irodájának belsejét ábrázoló Bryullov-portréval.” Az Orlova-Davydova portréjának “rekonstrukciója” lehetővé teszi számunkra, hogy beszéljünk egy újabb, Bryullov által ihletett alkotásáról. A korábbi portrékhoz hasonlóan, Bryullov a kompozíciójában a nagy vászon különféle alkotóelemeit is beillesztette: ember, táj, építészet. A csoportportré műfajú családi jelenetként jelent meg. Mivel körülmetélték, Orlova-Davydova arcképe elvesztette velejáró telekterületét. A grófnő olyan színész pozíciójában volt, aki elvesztette élettársát, akivel a cselekvés során párbeszédet kellett folytatnia.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)