Pifferari, vándorló olasz piffero zenészek, megállt a kápolna bejáratánál. Az öreg és a fiú az olasz szegények egyszerű ruháiban – színes köpenyek és széles karimájú kalapok – tisztelettel nézi a falon lógó madonna képét.
A ragyogó déli nap sugarai az árnyékban is megjelennek, tükröződnek az ikonon, a kápolna kőfalán, a zenészek arcán. A ragyogó olasz természet varázsa Bryullov csodálatos hitelességgel és spontánossággal adott át.
1822-ben, amikor Karl Pavlovich Bryullovot testvérével, Alekszandrussal együtt Olaszországba küldte, hogy megismerkedjenek a klasszikus művészeti alkotásokkal, a Művészek Ösztönzésének Társasága nyugdíjasoknak utasításokat adott: és mindezt… “Tableax de genre-nek” hívják. Így a társaság figyelmeztette a művészt, röviddel azelőtt, hogy a Pétervár Tudományos Akadémia történelmi festményének osztályát fejezte be, a hobbijaktól, amelyek nem érik el a nők magas rangját. opistsa.
Ennek ellenére az olaszországi tartózkodásának első időszakában Karl Bryullov műfaji jeleneteket ír, “belső tereket”, érdekli a táj. Ezekben az években készíti a “Reggel” és a “Dél” festményeket, a népi élet jeleneteit ábrázolja – “zarándokok”, “Vespers”, “Pifferari” és mások. A természetben végzett szabadtéri munkák új kihívásokat jelentenek a fiatal művész számára, ám ő nem megváltoztatja az egyetemi iskola alapelveit. Festményei hangos helyi színekkel vannak írva, az alakzatokat pontos mintával vázolja fel, a szerkezetet átgondolja, és a kompozíciót hitelesíti.
Vándorló zenészeinek rossz ruhája gyönyörűnek tűnik a déli nap sugarai között. A formák szépsége és szigorú nemessége továbbra is a legfontosabb dolog az Akadémia diplomájának, azzal az érdeklődéssel, hogy közvetítsen egy közvetlenül megfigyelt jelenetet egy egyszerű olasz nép életéből.