A “Szántóföldön. Tavasz” vásznat – Venetsianov egyik leghíresebb festményét – röviddel a “cséplő padló” után festették. A neve idővel megváltozott: “A mezőt bántó nő”, majd – a “paraszt nő a mezőben, a lovakat vezetve”, utána – “a vidéki nő lovakkal”. A kép jelenlegi nevét rögzítették az “Évszakok” sorozat több egymást követő festményének létrehozása után, amely tartalmazza a “A szántóföldön. Tavasz” vászont.
A vidéki valóság képének szempontjából a kép furcsának tűnik. A nő kissé magas a lovakhoz képest, amelyeknek úgy tűnt, hogy alkalmanként játékosan vezet, irreális repülő járás, váratlan arckifejezés. Egy gyerek, aki a mező szélén egy vékony pólóban ül, és körülötte szétszórt, az évszakra szokatlan búzavirág-koszorúkkal élesen ellentétben áll a kora tavasz általános háttérével.
De mennyire illeszkednek ezek a “furcsa tulajdonságok” a csodálatos tájhoz – az orosz festészet első tájképéhez, amely pontosan a ruszt ábrázolja – (milyen természet! Venetsianov volt az első orosz festő, aki látta szülőföldjeinek harmóniáját. A ritka felhők az alacsony ég mentén, a láthatár felé húzódnak, alig észrevehető kerekítéssel) a horizont kiemelkedik, vékony fák sziluettek átlátszóan ragyognak.
A területen lovakkal foglalkozó nő nem egyedül. A kép bal oldalán egy másik pár lovat küldtek az űr mélyére, paraszt vezetésével. A láthatáron, közvetlenül a tuskótól balra, ugyanazon csoport harmadik része eltűnik a távolban. A nők és a lovak körükben mozognak, barna földön, alacsony ég alatt. Csak meg kell ismételni ezt a képet, hogy megértsük: a világciklus nagy rejtélye zajlik a terepen – és pontosan a művész rögzíti azt.
A falutípusokon és a népi élet jelenetein kívül a velenceiek portrékkal és vallásos tartalomú festményekkel festettek. A leghíresebbek a “haldokló közösség” és a “Jóslás a kártyákon”. 1830-ban Szentpéterváron a Venetsianov iskola művészeinek 32 festményének kiállítását szervezték.