Szentháromság – Robert Kampen

Szentháromság   Robert Kampen

A Szentháromság képével rendelkező rész fogalmi szempontból ugyanolyan figyelemre méltó, mint a nő alakú kompozíció. Ez az egyik legrégebbi, ha nem a legkorábbi grisaille-minta, amely az oltár külső részén egy kőszobrot imitálja. Az ötlet nem csak az volt, hogy az oltár zárt oldala illúziót teremtett a mögötte lévő templom falával való összeolvadáshoz, hanem azt is, hogy belső, alárendelt képnek kell lennie, hangsúlyozva a kontrasztot az ünnepnapokon nyitott redőnyök gazdag színeivel. Az illúzió és a valóság között kölcsönhatás is van.

A festetlen kőszobrokhoz hasonlóan a szobrokat a sokszögű talapzaton is résekbe helyezik; az Atya Isten elsüllyedt tanulói kissé jobbra fordulnak, egy rést tekintve, amelynek a képe is jobbra esik. A szobrok rendkívül hitelesek; ugyanakkor körvonalaik valósága azt a benyomást kelti, hogy a bevonó festékeknek köszönhetően jöttek életre. Úgy tűnik, hogy a halott Jézus az oldalán még mindig megmutatja sebét.

Ennek a jelenetnek a rejtett jelentése a Pieta-téma reális átadása. Az ablaktól a jobb felé mutató erős fény miatt kialakult árnyék és részleges árnyék súlyosbítja a mű realitását. Klaus Sluther szobrai, akik Dijonban dolgoztak és híres elődjét, Andre Bonevé-t Valenciennes-ben alkották, közel állnak ehhez a műhöz kézzelfogható háromdimenziós térükkel; Kampen biztosan látta őket. A mester munkáját grisaille-ben írták egy táblára rögzített vékony vászonra. Az oltár szárnyának külső oldalán lévő többi festmény ugyanolyan mintázatú, valószínűleg megvédve őket a templom falainak kinyitásakor a nedvességtől.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)