A panorámás fordulók hajlama nagyon korán megjelent Corotban, már az 1820-as évek közepén Róma és környéke tájain: “Albanói tó és Castel Gandolfo”; “Római Campania és a Tiberis.”
Ez a fajta kompozíció követte a 18. századi francia hagyományt, amikor egy nagyon széles látószöget könnyedén kombináltak a rokokóban rejlő érzés intimitásával. Különösen lehetséges. idézni az ilyen festményeket, minden valószínűséggel. Corot néven L. G. Moreau “A Vincennes-kastély látképe Montreux-ból” ismert vagy valenciennesi tájak.
A kis, napos panorámaképekben Corot talált valamit közvetlenül a titokzatos, ködös erdős sarkokkal szemben, amelynek képe a festészetének jelentős részét szenteli. Úgy tűnt, hogy a szabadban kijött egy különleges érzelmi egyensúlyt. Időről időre Franciaországba tett utazásain vonzó és lágy folyami völgyek vonzták őt, hasonlóan a “Rouen. A Szajna-völgy panoráma” vagy a “Távoli és láthatáron fekvő táj” ábrázolásához.
A kompozíció és az írási technikák sajátosságai alapján ez utóbbi a “Táj egy fiú egy fehér pólóban” emlékeztet. Ennek és hasonló tájaknak a figyelemre méltó tulajdonsága a művész természetközelsége, az érzés valódi intimitása. Ezt az érzést megkülönbözteti a műhelyben létrehozott úgynevezett lírai tájak, de a természetben írt dolgokban is megnyilvánul. Bár ez a kép egy konkrét képet ábrázol, valószínűleg nem a szabadban, hanem a műhelyben festették.
Egy ilyen feltevés mellett a lírai tájakon kiképzett technika használata tanúskodhat. Ez egy gyönyörű, visszafogott, színes táj környezetének újjáélesztéséből áll, egy kisebb, világosabb folttal.