A sok cselekedet és ötlet között az apró “Téli nap” kép villogott és elveszett – lényegében nem más volt, mint egy gyorsan az ablakon kívül gyorsan elkészített, két alak hozzáadásával készített, gyorsan felvázolt, de karakter megőrzésével készített etiédia: az egyik távolságra található, amelyet Druzhinina-nak neveztek el, egy másik, a huszonegyedik vonal járdáján, észrevehetően összehúzódott és zsákos, köteg papírral a kezében – maga a művész.
Nem jelentős, hogy ő – bár véletlenül, áthaladva és nyilvánvalóan nem adva komoly értelmet a tetteknek – visszatért oda, ahova már elindult, az első “természet utánozására irányuló kísérlethez”, és ismét a “ablakok előtt üres képet” akarta elfogni? Aki nem látta szemét, egy hosszú, unalmas kapuval ellátott kerítés van, mögötte távolban az épületek teteje és számos fa – a motívum jelentéktelen, hétköznapi, és elképzelhetetlen képzelni, hogy még akkoriban az egyik elismert tájfestő festményt elcsábítanák.
Fedotov nem tájfestő volt, és elcsábította, és csodálatos érzékenységgel közvetítette a szentpétervári téli nap különleges állapotát, nedves, fagyos levegőjét, láthatatlan fátylat átvillanó égét és az unalmas reggeli alkonyat sötét álmos szakaszát, amely észrevehetetlenül átkerült az esti szürkületbe.
De Fedotov nem sztrájkolta az órát, és a táj nem vette birtokba, és ő maga is elhagyta a kefe alól egy akaratlanul felbukkanó férfit – írta és azonnal barátságosan bemutatta Druzhinint.