A női természet iránti bizalmatlanság ellenére, még életének lejtőjén is, Moreau folytatta a nő meztelenségének írását Ingres hagyománya szerint, amelyet a művész Chasserio alkotásain keresztül megtanult. De Moreau módon nem találjuk sem Ingres hideg pártatlanságát, sem Chasserio meleg érzékiségét.
Moro meztelen női alakjai kecsesek, de látszólag távol vannak a nézőtől. Például a “Griffin tündér” festmény hősnője, kb. 1885 inkább visszatartja, mint vonzza. Ezért nem szabad meglepődni, hogy a festészet történetének leghíresebb meztelen – táncoló meztelen Salome-ját – Moreau ékszerei borítják, majdnem teljesen elrejtik a testét. Moro meztelenségének semmi köze sincs, mondjuk, a Renoir vászonjaiból származó friss, élénk és gyengéd szenvedélyes női varázssághoz.
Moreau folytatja a korai európai festészetre jellemző női képek galériáját. A művész nagy festménye, a “Theseus leányai”, egyúttal a “Tepidarium” Chasserio és a “Turkish Baths” Ingres emlékeztet. A női test ilyen szenvedélyes, enciklopédikus ábrázolása abban az esetben fordul elő, amikor Moro nem volt képes újjáéledni a régi hagyományt az “új borával”, és meleg és erotikus energiával töltött remekmű helyett kiszáradt múzeumi kiállítást kapott.