Agnolo Bronzino képviselte a mandarizmust, egy festői tendenciát, amely a magas reneszánsz szívében jelent meg.
A manierizmus a művészetet a természet fölé helyezte, ebből adódóan a művész munkáiból fakadó bizonyos hidegséget. Ugyanakkor ecsetének portrék tele vannak azzal az ismerettel az emberről, amely csak nagymesterek számára elérhető. Toledo eleanorja, a nápolyi alpinium lánya és I. Medici Cosimo felesége és gyermekei, Bronzino többször festettek, de ez a portré szinte a legjobb. Itt képviselteti magát Toszkána uralkodójaként.
A nő fényűző, ezüst brokátból készült ruhában van, arany hímzéssel, fején gyöngyháló, mellkasán gyöngy nyakláncok, arca fehéred és távoli arckifejezéssel rendelkezik. De a pufókba, akit Eleanor ráhív, elfelejti a címét, és látja, hogy előttünk elsősorban egy olyan anya van, aki szereti a gyermekét és aggódik érte.
Anyai szorongás, amelyet még az etikett kedvéért sem tudott elrejteni, és egy nő, Bronzino szemében észrevette. Kiderül, hogy a hercegnő teljes luxus ruhája egyfajta elvonó manőver, amely arra készteti a nézőt, hogy fontolja meg apróbb kérdéseit, majd találkozzon Eleanor szemével és megértse, hogy ezt a képet egy művész készítette, aki mélyen megértette az embert.