1818. január 21-én, Caspar David Friedrich német romantikus művész mindenkit meglepte. Már középkorú és magányos, és csak magántulajdonban érzi magát a természettel, általában visszahúzódik, sőt hirtelen, és csak a legközelebbi barátai társaságában, fertőzően vidám és szívélyes lett, és váratlanul feleségül vette feleségül Carolina Bommert. “Mennyit változott az életemben, amikor az” én “-ről a” Mi! “-Re váltottam. – kiáltott fel Frederick az egyik levélben.” Régi, egyszerű házam teljesen felismerhetetlenné vált, tiszta és kényelmes, és én nem tudok betelni. ” Nem csak a ház megváltozott. Mindig vidám Carolina, akit senki sem látott rossz hangulatban, meglepően tudta, hogyan kell megnyugtatni a meleg temperamentumú és impulzív művészt. A szerelemben levő boldogság boldogságot és kreativitást hozott: 1818 Frederick életének egyik legtermékenyebbé vált.
Egy könnyű hajó úszik a tengeren. Egy férfi és egy nő az orrán feküdt, kezét fogják, és a szemük a láthatáron van rögzítve, ahol a város tornyai és házai már megjelentek. Ez a kép közvetlenül a balti-tengeri Rügen-szigeten fekvő Friedrich házastársak nászútja után készült, amelyet a művész nagyon szerette. Ezért azt tekintik a legritkább esetének, amikor egy adott eseményt tükröznek a munkájában, és az ábrákon Frederick és Carolina romantikus portrékét látják.
Ez részben igaz, de csak részben. Végül is Frederick soha “nem gyötörte” a nézőt a természet pontos lemásolásával: aki ezt meg merszi, “vállalja a Teremtő szerepét, de a valóságban csak bolond”. Mindig festette, amit a belső pillantása kinyilatkoztatott, és igyekezett átadni a szívében született mély és erős érzéseket, amelyek mindenben megérezték Isten jelenlétét. “Próbáljon bezárni testi látását – írta az egyik diáknak -, hogy először spirituális pillantással láthassa a jövőbeli képet, majd belső megvilágítással készítse el, amely segít sötétben látni, és megkülönbözteti a téma lényegét a külső megjelenésektől” – és ő szent betartotta ezt a szabályt.
Frederick szerette a hegycsúcsokat és a lucfenyőket, a forgószelepeket és a hóviharokat, de különösen a tengert és a hajókat. És ezek a képek, amelyeket a művész lelki pillantása lát, a vászonnal élnek életbe naturalizmusának köszönhetően, és a lélek és az Isten kapcsolatáról beszélve, nem érthetők teljesen. csak fizikai szemmel. A “Vitorlás hajón” festmény kompozíciója váratlan a 19. század elején: a vászon alsó széle levágja a fedélzetet, és úgy tűnik, hogy egy vitorlás hajón vagyunk, és még az árboc könnyű tekercsének köszönhetően is érzékeljük annak mozgását. Friedrich hátulról szinte az összes karakterét felhívja – és felkéri a nézőt, hogy helyezzen helyet. Festményeiben a gondolkodók mindig párosak, mindig magunk vagyunk. A megjelölés ábráinak hátsó elhelyezése nemcsak ez az oka: ha a karakter felénk fordul, akkor vállaljuk, hogy megfontoljuk – jóképű, nem jóképű – mit visel,
Egy nő és egy férfi nem néznek egymásra. – A szeretet egyesíti, ugyanabba az irányba néznek. A város körvonalai a hajnali ködben csak most merültek fel. Ez sem véletlen: “A ködben borított terület” – írta Friedrich egyszer – “tágabbnak, magasabbnak tűnik, elmélyíti a képzeletét, várunk valamit” Gondolatokkal, reményekkel és álmokkal a szerelmesek már abban a városban vannak – abban az életben, amelyben vár, és amely csak most kezdődik. És velük együtt a láthatáron fekvő gyönyörű városra is fordítjuk a szemünket, és várakozással tekintünk sorsunk új szakaszának kezdetére… Svetlana Obukhova.