A 19. század második felében Európában felbukkanott a “keleti” festmények divatja. A “keleti” iránti igény gyorsan növekedett. A művészek azonban a keleti jelenetek írásakor nem követték etnográfiai pontosságot. E szabály alóli kivételek ritkák. A festők általában nem úgy jelentették a keleti világot, mint valójában, hanem úgy, ahogy az európaiak látni akarják.
Leighton az ilyen festményeket “őszinte hacknek” nevezte. Ez a hozzáállás azonban nem akadályozta meg, hogy ugyanolyan módon írjon. A “Frank hack” jól eladott, amely lehetővé tette a művész számára, hogy megtérítse a Közel-Kelet országaiba való utazás költségeit. A “zene leckét” azonban nehéz figyelembe venni a hackwork-okkal, bár inkább jelmeznek, mint keleti színhelynek nevezhető.
Láthatóan Layton vásárolta meg Damaszkuszban 1873-ban a keleti ruhákat, melyeket az itt ülő nők viselnek. Az utat emlékeztetve William Wright misszionárius, aki Leightont kísérte, azt írta: “Több üzletben jártunk drága szövetekkel és keleti ruhákkal.
Azon a napon Leighton egy halom ezüst és arany jelmeztel tért vissza a szállodába. “A vörös hajú kislány, akit a képen látunk, a Copy of Gilkraist, egy fiatal modell, aki sok művész és fotós számára jelent meg. Később Connie művész lett a zenecsaládban, és 1892-ben feleségül vette Orkney Earljét, és örökre elhagyta a színpadot.