A reneszánsz korszakban működő velencei festészeti iskola ragyogó képviselője, akinek a művészete magas aranyszínű fejezettel fejezte be az aranykorát, Paolo Cagliari, Veronese néven, művészként született szülővárosában. Apja kőműves volt, és úgy gondolják, hogy gyermekeként bevezette a fiát a modellezés művészetébe. Ennek ellenére az első igaz tanárok a híres építész, Michele Sanmichele és a festő, Antonio Badile voltak.
A fiatalember már Velencében találta meg saját művészi nyelvét, ahol 1553-ban meghívták, hogy festse a mennyezetet a Doge-palota Tízcsarnokának tanácsában. Hamarosan az alkotó aranyérmet kapott a San Marco-székesegyház ügyvivői által a három nagy kerek panellel a Marchiana könyvtárban. Ezekben a mester éles szögeket használt, szédítő szépség-elrendezést alkalmazva, szépen, szinte anyagilag képes eljuttatni a képet. A Veronese név vált híressé, azt Titian, akivel közeli lett, és Tintoretto neve mellett említették. Kastélyokat, templomokat és villákat tervezett, portrékra festett.
A 16. század legnagyobb haditengerészeti csata, a Lepanto csata 1571. október 7-én zajlott le, és a Szent Liga kombinált flottájának ragyogó győzelmével zárult le, amely Velencét, Spanyolországot, a pápai államot és sok más európai országot tartalmazott az Oszmán Birodalom katonai erői felett. A vereség hosszú ideig hátráltatta a török világ uralomra vonatkozó követeléseit, és eloszlatta a legyőzhetetlenség mítoszát.
De a keresztény Európa számára ez elsősorban a muszlim Kelet elleni győzelem volt, a félhold keresztje. És Velence számára, amely évszázadok óta szenved a földközi-tengeri muszlim muszlim országokkal folytatott állandó konfliktusoktól, a csata nagy jelentőséggel bírt. Ezért nem meglepő, hogy a velencei festészet akkoriban számos, a témáról szóló festménye megjelenik. A győzelmet a művészek önálló történelmi képként ábrázolták, és allegóriának tekintették. A portrék háttereként szolgált, és néha közvetetten is jelen volt a vászonon.
A Velence melletti Murano szigetén található San Pietro Martire templom számára a tengeri csaták festői allegóriáját a nagy Paolo Veronese készítette. A művész rendkívül részletes a flottákkal kapcsolatban. Előtérbe helyezve egy kis víztestet, az alsó övet a horizonton megtöltve a hajók képeivel, “madártávlatból”.
A keresztény erõk gyõzelmét grafikailag nemcsak a hatalmas, a kompozíció legfelsõbb nyilvántartásának mennyei közbenjárása határozza meg, amelyet a jelenet Madonnával és a Szenttel való “közeli képességéhez” rendelnek, hanem a hadsereg zászlók és zászlók numerikus fölénye is az árbocok paliszádján a táblákkal szemben a félholdlal. A kamra mérete ellenére a mű monumentális mű benyomását kelti, és a legendás csata egyik legismertebb képe.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)