A New York-i Nicholas Roerich Múzeuma tárol egy csodálatos képet “A fényes város vándorja”, amelyet a művész írt a huszadik század harmincas éveiben. A kép nagyon figyelemre méltó a kompozíciós vonások, a szín és az összetett metaforikus képek szempontjából.
A vászon központi képe érthető, de rejtett, félig valóságos, szimbolikus. A vándor alakját kompozit módon eltávolítják a Fény Város képéből. Előtünk vándor, táskával a válla fölött és a személyzet. Az utazó sötét alakja éles kontrasztban jelenik meg a háttér általános “világossága” háttérrel.
A vándor körvonalai nem különböztethetők meg, egyetlen színárnyalatban összegezve. Sötét alakjától nehézségi és fáradtság érzi, amelyet a remény általános érzése társít a Szent templom végül elért fényképéhez. “Mi ez az út, ha nem vezet a templomhoz?” És valóban, a hős hosszú vándorlása és szellemi kutatása végül egy gyönyörű, fehér kőből álló, fényes kolostorba vezetett. Ez a kolostor valamelyik nagy szent hely, egy valódi mennyváros városának képére emlékeztet, amelyet véletlenszerű szemek elől rejtenek valahol a mélyben, a végtelen gyönyörű hegyi terek közepén. A kolostor, a hegyek és az égbolt teljes képe egyesül a szentség egyetlen motívumává, a vándorlás és a szellemkeresés motívumává, a templom felé vezető örök és nehéz út keresésének motívumává.
A vándor lelki képe mélységesen és nagy erővel átszúrja megértésünket és érzéseinket. A vándor megrázkódtatott törekvéseiben, csodálatos hitében és kitartásában. Ezenkívül a vászonnak nemcsak mély szemantikai ellentétei vannak, hanem különleges színű vagy színű is, amely tükrözi és a maga módján erősíti Roerich festményének ezt a szellemi alkotóelemet.
A festményt a szerző temperamentummal festette, amely hangsúlyozza a színek lágyságát, tompítását, a mesterséges ragyogás hiányát és a több rétegre másolt képeket. A munkát elsősorban hideg színvonalon hajtják végre. A sárga citrom árnyalatai hígítják a szigorú kékes-hűvös színt, lágyítják és a felesleges hűtést e komplex színes kollázs napos darabjaival töltik meg. A “A fényes város vándorának” című filmben az ég bonyolult többrétegű szerkezetű.
A meleg és hideg blokkok kontrasztos keverékét sápadt felhők és szürkés-rózsaszín köd kísérteties bizarr képei simítják. Mindezt összekeverik a korai levegőben színes friss színekkel, akár elcsúsznak, akár megújult lendülettel növekednek. Az égből a hegycsúcsok képéhez való átmenet határa implicit és önkényes. A menny és a hegyek egyetlen fenséges impulzusban egyesülnek. A kék hegyek hideget és ködöt lélegeznek, védik és megvédik Svetly Gradot minden apró, hiábavaló, átmenetitől. A templom, ez a szent város érthető módon folytatja e menny és hegyek ilyen áthatolhatatlan mennyiségét.
A Világváros képe tehát kulcsként szolgál, mivel itt állnak össze a szellemi erők és összefonódnak. A Bright City csak a magas ég és a nagy hegyek között merülhet fel. A vászon hőse érezte a menny és a hegyek e magas képeit, mert ők vezettek a vándornak a Fényvárosba.