Ez a kis kép a Maesta kompozíciójának része volt: “Duccio, a Siena-székesegyház főoltárának képe. Ez az első hét predella-festmény, amely Krisztus gyermekkorjáról szól. A kép itt követi a bizánci ikonográfia hagyományait.
A kép azonban könnyű, friss és közvetlen gótikus hangulatot bocsát ki. A jelenet nem a vázlatos építészeti jelenetek hátterében zajlik, hanem a siena gótikus házak egyik loggiájában. A tér mélységét hangsúlyozza az ábrák mögött található alacsony talapzat, amelyen egy vázát liliomcsokor áll, amely Mária tisztaságát jelképezi. Az talapzatot és a vázát kissé nagyobb szögből festették, míg a loggia és a fa mennyezet ívei az alsó és a bal szögben vannak. A Maria háta mögött lévő félig nyitott ajtólapnak szintén célja a környék reális megjelenésének hangsúlyozása.
Az angyal csendesen, lelkesen üdvözli Maryt. Öltözékében, a figura szellősségében, a liliomos jogarban és a jobb kezének üdvözlő mozgásában – mindez megfelel a bizánci ikonográfia kánonjainak, valamint annak a ténynek, hogy Mária állva veszi az angyalt. És a természetesen csökkenő ruhadarabok, a figurák bizonyos megnyúlása, a spontaneitás, az érzések őszintesége és mindenekelőtt a képi művészet új értelmezése jellemzik Duccio már gótikus művészetét, amely a festészet új korszakát nyitotta meg.
Újdonság az, hogy a madonna fejét egy fehér kendő borítja, nem pedig kék köpenyt, Mophorion-t, mint a Duento bizánci képein és festményein. A laza, még gondatlanul eső fejkendő is jó példa a Duccio gótikus vizuális nyelvére.