Sandro Botticelli a quattrocento-ról a Magas reneszánszra való áttérés során teremtette meg, ám művészetében kevés az öröm az első és lélegzetelállító pompájában a másodikban. A művész általában mindent különleges – figurák és arcok, vonalak és formák, még az egyetemes gravitációs törvénynek is megvan a maga sajátossága: karakterének mindig kissé a föld fölé emelkedik.
Ebben a kis méretű képen Gabriel, aki megjelenik Mary-nek, még mindig repül, amit nem csak a csapkodó szárnyaiból és a fehér vonatból láthatunk, amely a háta mögött duzzad, hanem a levegőből is, amely kitölti az arkangyal ruháját. És Mary, bár egy térdre hajlott, mintha egy légpárnán állna, amely a hírnökhöz viszi.
Ezt az egymás felé tartó repülést vizuálisan csak egy oszlopsor szünteti meg a karaktereket elválasztó, világos drapériával. A mozgást az angyali köntösben, amelynek hajtásai bizarr hullámokban rejlik, és az oszlopokon folyó fehér függönyben éreztem, ám a belső szigorú építészet kissé korlátozza.
A művész színei mélyek, de szellősek is. Mária köpenyében – az ég és a tenger telített kék. A Botticelli annyira finom volt, hogy a képben sok fehér árnyalat volt: az angyali viselet, a szárnyak, a liliomok, a márványoszlopok vagy a drapériák színe különbözik. És a festő összes festménye – mintha mosott volna, új, még senki nem használt. Festményeiben a reggel mindig uralkodik.
Azok az évek, amikor Botticelli létrehozta ezt az “Angyali üdvözlet”, “a tehetséges emberek számára valóban aranykor volt” – írta Giorgio Vasari. Ebben az időben van a Csodálatos Lorenzo és köre, amelybe beletartozott a művész is, ahol a művészetekkel foglalkoztak. Ez Firenze virágkorának a napja.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)