Jellemző, hogy a művész nem írt balett előadások jeleneteit, amint néha E. Degas vagy Somov K. A., a tánc és az egyes színpadok megtanulásának pillanatait, mint például Degas, a színpadon állva álló vagy üléses balerinák figuráival tutuszták, mint ugyanaz a Degas. Festményei az öltözők és a balettszalonok életének szentelték az előadást megelőző viszonylag nyugodt percben, amikor a corps de ballet színésznők öltözködnek, alkotják, csendesen beszélnek vagy megismételik a “pa” – t. Ritkán ábrázolja a színfalak mögött álló táncos csoportokat, amelyek várják a soruk bejutását a színpadra.
Izgatja a nyaralás hangulata, amikor a mindennapi élet megszűnik, és a fiatal színésznők belsőleg és egy jelmez segítségével sminkként fokozatosan átalakulnak hattyúk, hópelyhek, szilfák színpadi képeivé… Tehát megjelent olyan kompozíciók, amelyek különféle előadásoknak szenteltek különböző korosztályú balerinák részvételével: “В balett vécé “,” Balett vécé. Hópelyhek “,” Hópelyhek “,” A balett vécéjében “,” Balett vécé “,” Lányok-szilfák “.
Csak egyszer ábrázolták az öltöző félig üres helyét a “A balett mellékhelyiségében”. A festményekben nincs nyakkendő; a szín és a fiatal műanyag balerinák harmóniájára épülnek. Degas és Serebryakova közelségével, a forma szeretetükkel a “kék táncosok” motívuma lehetővé teszi, hogy érezzék a különbséget a két mester között. A francia impresszionistát elsősorban az emberi testek formáinak szépsége és a táncban való plasztikus kölcsönhatásuk foglalkoztatja, a benois klán orosz művésze pedig a színházi előadás nagyon gazdag, szuggesztív légköre.
Serebryakova mesterien kivon minden lehetőséget kedvenc olajfestékeiből és pasztelljeiből. Ez utóbbi lehetővé teszi számára, hogy finom színharmonikákat játsszon, továbbadja a színház “sűrített” levegőjét – a “Hópelyheket”. Az olajművekben a fiatal balerinák tökéletes formáinak plasztikus szépségére összpontosít.) a hősnőik.