Bryullov közömbös maradt egy nagyméretű portré munkájában, amelyet M. A. Beck megbízott neki. Egy világi nő képe – Beck M. A., akinek Gau munkájának akvarellportrét a “Reggeli hajnal 1841-ben” almanachban a bíróságon ragyogó szépségek képei között reprodukálták, nem váltott költői inspirációt Briullov körében. Beksha imázsát, amint azt a művész bosszantónak nevezte, hidegség és hivatalos közömbösség fedi át. A portré színe száraz és élettelen; Bryullov palettájának ragyogásából semmi sincs benne. Az M. A. Beck körüli környezetet prozaikailag érzékelik.
A táj helyett, amely az ember képére különleges lírai érzetet adott, sokféle tárgy díszített: megjelenik egy dekoratív szőnyeg a padlón, Carlo Dolci “Szent Cecilia” festménye, a málnadamaszkkal díszített falon, a bonyolult rajzkandalló és más hasonló tárgyak hozzák létre a csodálatos palotakamrák benyomását. Ezen részletek bősége mellett az élettelen báb kiderült, hogy maga M. A. Beck, elegáns kislányt tartva a karjában.