Az 1830-as évek elejére Bryullov elfoglalta az orosz és a nyugat-európai művészet egyik vezető helyét. . Az orosz művész új előadását, aki a következő olasz kiállításon mutatta be “Sz. Y. P. Samoilova lányával és Arappochkával”, nemcsak az orosz, hanem az olasz sajtó üdvözölte, mint a portrék figyelemre méltó jelenségét. Bryullov inspiráló tehetségének minden erejét egy közeli barátjának és művészetének állandó csodálójának, Julia Pavlovna Samoilova grófnőjének a képébe helyezte.
Yu. P. Samoilova, a karakter szépségétől és kiterjedtségétől, “királyi vérnek” tekintve, meglehetősen független volt. A hatalmas vagyon tulajdonosa szabad életmódot folytatott, miközben állandó elégedetlenséget okozott Miklós 1-nek. A Szentpétervár melletti “Slavyanka” birtokában összegyűltek az irodalom és a művészet kiemelkedő szereplői, valamint a milánói villaban voltak Bellini, Rossini, Donizetti, Pacini, akiknek a kislányát örökbefogadta. Mivel gyakori vendég volt a szamiloilo házában, Bryullov pihenést talált kedvenc zenéje világában. Julia Pavlovna sokszor kísérte barátját olaszországi vándorlása során.
Y. P. Samoilova portrét Bryullov indította el közvetlenül a Lovasnő végén. Kétségtelen, hogy a ceruzavázlatok és vázlatok hosszú fejlesztése előzte meg. Ismerve Bryullov kreatív módszerét, feltételezhetjük, hogy léteznek olyan munkaalbumok, amelyek a 1832-1834-es években nincsenek ismertek. Samoilova portréjában Bryullov legteljesebben feltárta az élet diadalának témáját, amely elbűvöli őt.
A szeretett nő és barátja képe a portréba vezetett egy különleges, örömmel továbbfejlesztett gondolatok és érzések rendszerét. Samoilova arcképe harmonikusan ötvözi a közvetlen megfigyelések élénkségét a nagy portré látványos parádéjával. Óriási meggyőző erővel Bryullov visszatükrözte az ő érzelmeit, amelyek a hősei voltak: Samoilova buzgalma és boldogságát, Giovannina megbízhatóságát és gyengédségét, tiszteletét és az arapchonka meghökkentését. Egyetlen impulzus által lefedve haladnak előre. Az azonnali mozgást megragadva Bryullov nem sértette meg a vászon monumentalitását.
Bryullov kreatív ajándékának egyik legerősebb aspektusa abban rejlik, hogy képei művészileg összefoglalhatók legyenek, miközben megőrzik kifejezésük élénkségét és spontanitását. Bryullov csoportos portréjában Y. P. Samoilova képe dominál. Bemutatva Giovannina és az Arabochka imázsát a kompozícióban, Bryullov redukálta szerepüket a kíséret jelentőségére, árnyékolva a fő téma hangját – a Samoilova szépségének és fiatalságának diadalát. A Samoilova, Giovannina és az arapchonka csoportja szakszerűen van elrendezve. Egy kendőt ledobva, és egy arachnochka fut fel neki, Samoilova óvatosan megöleli Dzhovanint.
A belső tér átalakításával kapcsolatban Bryullov bűzös és lakonikus maradt a helyzet jellemzésében, és csak egy kanapé képére korlátozódott, amelyen a függöny, a padlót takaró szőnyeg és a falon lógó kép faragott keretének szélei nehéz redőkbe esnek. Y. P. Samoilova portréjának művészi érdemei melegen fogadták az olasz közönséget. A Róma után a Palazzo Brera-ban kiállított Bryullov-portrét a kiállítás legjobb művének elismerték.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)