A festmény Burns általi gondos megvizsgálásával a kalapműhely gondolata eltűnik, nem csak azért, mert sehol sem vannak kalap vagy doboz. Itt valószínűleg egy gazdag ház budoárja. Balra egy kandalló meglepően egyszerű és ezért kiválóan írott tűzzel. A kandalló felett ovális tükör, amely az 1860-as évek második felében divatos volt. Egyáltalán nem a modisták által használt fajta.
A férfi és a nő között nem tükör, ahogy gondoltak azok, akiknek a festményt közepes fényű képek alapján kellett megítélniük, hanem egy nagy portré egy hatalmas aranyozott keretben. Jelenléte természetesen nem véletlen, de nem oldható meg. A furcsaan magas fejdíszben álló karakter titokzatos. A belső terek olyan eleme, mint az ablak melletti ajtó, keskeny folyosón nyitva, szintén nem magyarázható. Az ilyen részletek nem kötelezőek portré készítésekor, de értelme lehet, ha a kép tartalmaz egy rajzot.
A “Két számmal rendelkező belső tér” kompozíciós megoldása nagyon tömör. A festmény legsötétebb pontjai – a hölgy köpenye és a monsieur kabátja – azonnal felhívják a figyelmet a karakterekre. A jelmezek szokatlanak a belső terek számára. Férfi felső sapka, verem, nő köpenyben – egy pár fel van öltözve sétára vagy valamilyen látogatásra, de valamilyen okból elhalasztják. Úgy tűnik, hogy egy hirtelen magyarázat eredményeként fájdalmas szünet lép fel, amely arra készteti a házastársakat, hogy elforduljanak egymástól. És az a tény, hogy a jelenet budoárban zajlik, drámaibb és pszichológiailag összetettebb karaktert ad neki.
Valószínű, hogy a belső részletek jelentőségteljesek a telekkel kapcsolatban: a tűz a női szenvedély egyik tulajdonsága, az üres ablak, ahol a férfi bámul, közömbösségének könnyen olvasható jele. Ugyanakkor a férfi alakja okozott jelentős problémákat a művész számára. Látható, hogy ezen a helyen a kép jelentős feldolgozáson ment keresztül: a festéket lekaparták és újra felhordták. A kép befejezetlennek tűnik, de Degas aláírása azt jelzi, hogy nem akarta mást hozzáadni ahhoz, amit már mondott.
A “Belső” rejtett konfliktusa valószínűleg a művész nemi problémákkal kapcsolatos észlelésével kapcsolatos. A nők iránti hozzáállása messze nem volt egyszerű, gyakran maró és arrogáns. Ugyanakkor nem tekinthető nő-gyűlölőnek. Szerette a női társadalmat, de fiziológiai vagy pszichológiai okokból a nőkkel fenntartott kapcsolatokban valamilyen okból nem lépett át azon a vonalon, amelyen mélyebb közeledés következett be, és élethosszig tartott. Mire mindkét “műfajfestmény” készült, Degas, az akkori ötletek szerint, már nem volt fiatal.
Korán valószínűleg korábban sokkal inkább gondolkodott a nemi problémákról, mint korábban. Romantikus illúziók hiányában a két nem közötti kapcsolat mindkét fõ vetülete, a házasság és a házasságtörés nyilvánvalóan túl sok “de” – t okozott neki. A “Belső térben” meglehetősen negatívan értelmezik őket: egyik esetben szinte vigyorogva, a másikban nyilvánvaló keserűséggel. Itt és ott a karakterek nem kommunikálnak, és elválták egymást. Elszigeteltségük a nyilvánvaló elidegenedés jele, akár szokásosan hétköznapi, akár drámai.