Festmények leírása ⇒ 🎨Ernst Max ⇒ Celebes – Max Ernst


Celebes – Max Ernst

Celebes Max Ernst

A művészettörténészek ezt a képet Ernst első nagy szürreális vászonjának tekintik. Tervét a művész született, amikor egy antropológiai folyóiratban levő fotón látott egy hatalmas afrikai kosarat. De Chirico példájának ihlette, aki látszólag összeegyeztethetetlen tárgyakat egyesített vászonján, és Freudnak az egyesülési szabadság és a tudatalatti elképzeléséből kiindulva Ernst szokatlan remekművet készített, amely a néző idegeire csapott.

Ez a feszült kép visszatartja és vonzza a szemet egyidejűleg. A vászonon egy hatalmas ijesztő lényt látunk, hasonlóan egyidejűleg az elefánthoz és a tartályhoz. Félelmetesen fénnyel és szarval csillogóan mozog, mintha fej nélküli próbabábu lenne. A Celebes egy indonéziai sziget, amely elefánt alakjára emlékeztet, és a festmény nevét, Ernst maga szerint, az iskola olvasóterméből vették, ahol vannak ilyen szavak: “A Celebesből származó elefánt, amely démonnak néz ki.” Ernst a Celebes-t írta, aki még nem volt “hivatalos” szürrealista.

1921-ben Németországban élt, de a lelke már Párizsban volt – ott, ahol csak a szürreális erjedés kezdődött, ahol szinte ismeretlen volt akkori Andre Breton, az Ernst kiállítást. Maga Ernst csak egy év alatt lesz álmai városában. Időközben vegetál a hasonló gondolkodású emberektől és teremt. Furcsa, szomorú képek rajnak a fejében. Az utóbbi időben véget ért első világháború folyamatosan emlékeztet önmagára – fém szél, fülcsengés. És az ebben az időszakban létrehozott “Celebes” megkülönböztetett militarista hanggal rendelkezik. A különböző irányokba ragadó éles részletek készek, úgy tűnik, szétszakadnak, szétszakítják a vászont.

A próbabábu kezét, amely egy feltétlenül szükséges mozdulattal emelt fel, vérvörös kesztyű borítja. A távolban baljós fekete köd fúj – ez az a jel, hogy a kagyló valahol a csatatéren dübörg. Hogyan néz ki maga az elefánt? Egy gázmaszkon, amelynek szükségessége pontosan az első világháború idején jelent meg, amikor ezreket csaptak le a legújabb fegyverek – a gáz. Egy katona sisakján, védőfestékkel festett. A szörnyen, amely maga az ügyetlen háborús gép.

A szörnyeteg oda megy, ahol véres keze fejetlen, fehér, mint egy olcsó vakolat-emlékmű a síron, a manöken. A páncélozott szörny fekete szeme semmit nem fejez ki. Megy, ahová a próbabábu utasítja. De amikor már felgyorsítja a sebességet, szinte lehetetlen lesz megállítani. Túl nehéz megfordítani, vagy megfordítani. Fáradhatatlan mozdulatában talán nem is veszi észre a jelenlegi fölényét – és becsapja őt, és visszatekintés nélkül elhalad.

Az első világháború véget ért. A második kezdete előtt majdnem két évtized maradt. Között egy pihentető, viszonylag nyugodt idő az Európa életében. De vajon valóban olyan nyugodtak-e, ha minden, ami a művészetben újnak tűnt, a világrend, a társadalom és az ember diszfunkcióiról kiáltott fel? Ez az új zavarta a nyugodt, mint a csendes víz, a lakosság elméjét. Ez arra késztette őket, hogy nézzék meg azt, amit nem akartak nézni. És kategorikusan megtagadták, hogy megértsék “ezt az ostobaságot”. Ezek voltak azok a lakosok, akik a közeljövőben “Heil Hitler” szavakkal köszöntötték egymást. Azok, akiknek akarata hiánya miatt Európának “az agresszor megbékítésének politikája” és a müncheni megállapodásnak köszönhetők. Húsz évvel később a valóságban minden olyan szörnyűséget megtapasztaltak, amelyeket nem akartak megnézni, miközben csak hallucinációnak számítottak,


Hasonló festmények:

  1. Colorado folyó – Max Ernst A második világháború módosította Ernst kreatív viselkedését, de ezúttal a befolyás teljesen eltérő lett, mint az első világháború eseményei a művészre. Ernst festményei a háború...
  2. Öreg apa eső – Max Ernst 1953-ban Ernst ellátogatott a Rajna-völgybe, amiből ez a kép készült. Példája egyértelműen megmutatja, hogy a művész magatartásában és világképében milyen változások történtek a második világháború...
  3. Európa a II. Eső után – Max Ernst Ez Ernst képe, a decalcomania technikájával, a második világháború kezdeményezőjével, amely az egész emberiség halálát fenyegeti. Nem sokkal azután, hogy másodszor menekült a Nimes közelében...
  4. Ez az emberek számára ismeretlen – Max Ernst Ezt a képet, amely jól illusztrálja Freud munkáját, Ernst szürrealisztikus útja elején készítette. Túl telített a szexuális képekkel, és erotikus álom hangulatába meríti a nézőt...
  5. A babák verése – Max Ernst A kollázs volt Ernst legjelentősebb hozzájárulása Dada esztétikájának kialakításához. Ernst kollázsaiban felismerhető képeket manipulált, furcsa kompozíciókká alakította őket, amelyek néha értelmetlennek tűntek a néző számára....
  6. Az egész város – Max Ernst 1933 és 1936 között Ernst több képet festett, amelyek buja növényzettel körülvett romos városokat ábrázoltak. Ezeken a vászonokon a művész megpróbált egy időben elveszített elhagyott...
  7. Szent Antal kísértése – Max Ernst 1929-ben Andre Breton Ernstnek olyan művészt hívott, aki “a leginkább kísérteties képzelőerővel rendelkezik a világon”. Ezeket a szavakat Ernst “Száz fejű nő” című kollégiumáról szóló...
  8. Bak – Max Ernst A kölni dadaista kiállítás látogatói felháborodtak Ernst szobrászati ​​kompozícióinak megtekintésével. Valójában szokatlanok voltak az átlagos laikusok számára. Ernst különféle tárgyakból gyűjtötte szobroit, és nem vágta...
  9. Madonna veri Krisztus gyermekét három tanú előtt – Max Ernst Ez az Ernst egyik legmegdöbbentőbb festménye. 1926-ban, a kölni független művészek kiállításán mutatták be először és azonnal káromlónak nyilvánították. A szerzőt kommunikáltak. A művész itt...
  10. Nagyszezon – Max Ernst A tudatalatti mint valóság ellentéte kifejezésének művészi eszközeit keresve, Ernst fedezte fel a habzás technikáját. A megvilágítás egy kicsi szállodában, a francia Atlanti-óceán partján történt,...
  11. Hímzett erdő – Max Ernst Az avantgárd művészek által alkalmazott “spontán” írás technikáján dolgozva, ecsettel végzett reflexi munka alapján Ernst kitalálta saját módszerét az olajfestékek kezelésére – “karcolásra”. A művész...
  12. Nappali és éjszakai (éjjel és nappal) – Max Ernst Ez a technika abban áll, hogy a művész szempillaspirálra önti egy papírlapot, felülről egy második lapmal lefedi, majd elválasztja egymástól. Ezen manipulációk eredményeként egy absztrakt...
  13. A hárem kedvence – Rudolph Ernst Peierls Kedvenc hárem osztrák orientalistája, Ernst Rudolph inkább keleti ízű történeteket írt. A benyomások és a keleti érdeklődés iránti szomjúság ellenére a marokkói és perzsa alanyok...
  14. Két gyermek és egy csalogány – Max Ernst Ernst itt különféle technikákat alkalmaz – a hagyományos olajfestménytől a teljesen “nem művészi” elemek egymásba fonódásáig, például például egy elektromos csengőgomb, amelyre valaki antropomorf, egy...
  15. Antipapa – Max Ernst A második világháború alatt létrehozott vászon komor, nehéz színekkel sokkolta a nézőt. A zoomorf és antropomorf alakokban valószínűleg látnia kell a XX. Századi ember beteg...
  16. Oroszlánvadászat – Rudolf Ernst Távoli őseink fő foglalkozásai természetesen a halászat, a vadászat és az összegyűjtés voltak. A század folyamán a vadászat iránti szenvedély nem tűnt el. Néhány korszakban...
  17. Mózes és az égő bokor – Ernst Fuchs Az osztrák festő és metsző Ernst Fuchs a “fantasztikus realizmus” egyik legnagyobb képviselője. A bécsi Művészeti Akadémián tanult, az 1950-es évek elején más bécsi realistákkal...
  18. Metafizikai belső tér – Giorgio de Chirico Az első világháború alatt, 1917-ben, de Chirico egy kórházban szolgált a Ferrara közelében lévő Villa del Seminario-ban. Ott találkozott olyan művészekkel, mint ő, akiket a...
  19. Hárem fürdő – Rudolph Ernst Peierls Az ír orvosnak, Richard Barternek tartozik a “török ​​fürdő” név. Ő a hidroterápia egyik aktív promótere. Barter volt az, aki hozzájárult a hammam sok európai...
  20. Meztelen nő egy kosár gyümölcstel – Georges Braque Georges Braque francia művész sokrétű tehetsége a szobrászatban és a festészetben, a metszetben és a könyv ábrázolásában, a szcenográfiában nyilvánul meg. A művész a Le...