Mashkov lelkesen fogadta az októberi forradalmat. A forradalmi puccs során a művész erőt szabadított fel a művészetnek a dekadens összeomlás, hamisság és képmutatás gyűlöletéből. A művészet korszakának reális kezdetét képzeli el benne a végső kijelentésként.
Mashkov posztforradalmi munkájának vezető műfaja a csendélet volt. Csendéletében a művész arra törekedett, hogy megmutassa a tárgyi formák szépségét és sokféleségét a természetben, ellentétben állva a való világ tökéletességével és a formalisták kaszkadussal. A világ olyan szép, ahogy van – állította Mashkov művészetével -, csak annyit kell tudnia, hogy minden dolog szépségét megismerje. Egy rajongóval ellátott csendéletben a művész megpróbálta összerakni a tárgyakat, hogy mindenki sajátosságai kihasználhassák mások szomszédságát, hogy a tárgyak kombinációja általánosságban az élet szépségét hirdesse.
Mashkov sűrű, tésztafestménye, kifejező dombormű ecsetvonása segít megismerni a ábrázolt tárgyak materialitását, és a fentről, a művész kedvencévé tett nézőpontja növeli a dolgok mennyiségének benyomását, kifejezőképességet és monumentalitást ad nekik. A mester gondosan megvizsgálja egy ezüst váza, egy fa gyertyatartó és egy kicsi, elegáns üveg összetett alakját. Nagyszerű képességekkel közvetíti a tárgyak textúráját: a mahagóni tükörrel csiszolt felülete finoman ragyog, a karéliai nyír fában csillog az egész árnyék-szimfónia, a ventilátor gyöngyház deszka szürkületben ragyog, a váza fényes fémes tükröt kölcsönöz.
Ezeknek a termékeknek a szépsége különösen az előtérben levő mesterséges gyümölcsök közelségéből származik. A durván festett gipszalma, körte, szilva élettelen súlyukkal hangsúlyozza ezeknek a dolgoknak az élénk báját. Mashkov még egyszer megismétli ezt a kontrasztot, és a mélységbe festői portrét helyez el a vakolat szoborrészlete mellett. A portré meztelen női testének meleg színei életre kelnek, összehasonlítva a halott szürke vakolattal.