A festmény párként készült el Donna Isabel de Porsel, Don Antonio de Porsel férjének portréjához. A pár Goya közeli barátai voltak, és ő, a házukban lévő vendég, hálával írta őket a vendégszeretetért. Így történt, hogy férje portréja Buenos Airesben volt, és zsoki klubban tárolták, de az esetleges tüzet elpusztította.
Donna Isabel de Porsel arcképe, szinte biztosan azt, amelyet Goya választott ki a kiállításra a madridi San Fernando Akadémián 1805-ben, ott maradt. 1896-ban a Nemzeti Galéria megvásárolta. A kép röntgenfelvételekkel történő vizsgálata azt mutatta, hogy a katonai egyenruhás férfi képére tetejére festették.
A bemutatott vászonon Donna Isabel olyan, mint egy mach. A 18. században Madridban ezt a stílust társították a társadalom aljától érkező nőkhöz, a könnyű viselkedéshez. A század végére és a következő elejére azonban több okból vált divatossá az arisztokratikus körökben: a nemzeti-hazafias szellem kifejezéseként és valószínűleg azért, mert a nélkülözhetetlen fekete mantilla és a magas derék hangsúlyozta a női rejtélyt és szépséget.
Egy ilyen ruha igazolja a modell pózát, amely jellemző a flamenco-ra: a bal kéz könyöknél van hajlítva és a combon nyugszik, míg a törzs és a fej élesen ellenkező irányba fordul. Ha nem lenne összekapcsolva a mahi imázsával, nagyon vulgárisan érzékelték volna. A képen az öltözék és a viselkedés az arisztokrata valamilyen kockázatos játékának kifejeződése. Természetesen ezt nem lehetett volna megtenni maga Isabel “engedélye” nélkül.