Dora Maar tehetséges fotós és művész, művészeti zsenijét alábecsülték. Néhányan azt hibáztatják, hogy a nagy Picasso lett, amelynek árnyékában ez a tehetséges nő találta magát. Tele volt kreatív ötletekkel, de a történelem hozzárendelte a nagymester múzsájának szerény szerepét, miután a háttérbe vonult. Egész életében átvitte Picasso iránti szeretetét, még akkor is, amikor egy másik nő helyettesítette a helyét a mester mellett.
A zöld körmökkel készített portrét 1936-ban festették, a nagy művésztel való megismerés elején. Ezt a múzsát általában a síró nők portrékának teljes galériájával társítják – éppen ilyen képeken lépett be a művészetbe.
A bemutatott portréban Picasso csak a sajátosságait keresi, amelyeket át lehet gondolni és átalakítani. Látjuk nagy, kifejező szemét, amelyet a művész eltúlzott, valamint egy élénkzöld manikűröt.
A körmök egy figyelemre méltó pillanat Picasso számára. Dora mindig is szerette a szokatlan árnyalatú lakokat. Általában véve a kezek nehéz szerepet játszottak a művész megismerésében. Belépve az egyik párizsi kávézóba, a művész észrevette egy lányt, aki kis késsel játszott gyors és ügyes mozdulatokkal, és egy fából készült asztalba csapta az ujjai között. A szokatlan hölgy ritmikus mozgásait lenyűgözve Picasso figyelte, ahogy elmulasztja, sérült az ujjai és a fehér kesztyűre azonnal nyomtatott apró vágások. Picasso később ezeket a kesztyűket fogja kérni Dora-tól, és sokáig emlékeként őrzi.
A kép története rendkívül figyelemre méltó. A nácik uralkodása alatt a kép Berlinben volt, és szomorú sorsot kellett szenvednie – a modernista karakter minden remekműjét meg kellett semmisíteni, mint például a “degeneratív” művészet tárgyait. A csodálatos képek képeit elrejtették, és képesek voltak túlélni a náci atrocitásokat.