A szomoviai “valóság” a “Esti” filmben stilisztikailag befejeződöttnek tűnik. Itt minden egységes harmonikus és szertartási ritmusnak felel meg: árkádjátékok ismétlése, a távolba menő boszták síkjának váltakozása, a nők lassú, mintha rituális mozgása. Még a természet itt is olyan műalkotás, amely a 18. század ihlette stílus jellemvonásait tartalmazza.
De mindenekelőtt a “Somovskiy” világ, az arany ég és aranyozott szobrok elvarázsolt, különös módon statikus világa, ahol az emberek, a természet és a művészet harmonikus egységben vannak. Szőlőfürtök villódznak, napfény, áthatolva a leveleken, reflexeket vált ki a ruhákon és az emberek arcán, enyhítve a hangos smaragd és a skarlát színű ruhákat.
Öröm, hogy megnézem a WC-k, gyűrűk, szalagok, vörös sarkú cipők finoman kidolgozott részleteit. Az “Esti” képen nincs valódi monumentalitás. A Somovsky világ hordozza az ideiglenes tájat, tehát a vászon nagy mérete véletlenszerűnek tűnik. Ez egy nagyított miniatűr. Somov kamara, intim tehetsége mindig a miniatürizmus felé mutat.
A kortársak a “estét” a valósággal ellentétben vették: “A korszak, amely naivnak tűnik számunkra, gyenge izmokkal, gőzmozdonyok nélkül – lassan mozog, kúszik – és hogyan képes elsajátítani a természetet, elcsábítani a természetet, majdnem ruha folytatódik.” Somov retrospektívái gyakran fantasztikusan kitalált konnotációval rendelkeznek, a fantáziák szinte mindig retrospektív konnotációval rendelkeznek.