A “Béka” egy vízen elhelyezett kávézó volt, amely egy a Szajna folyó partján kikötött ponton található, amely a folyó kis ágában állt és egy átmeneti híddal kapcsolódott a szigethez egy apró sziget felett, amelyet egy-egy “virágcserépnek”, mások “Camembertnek” hívtak. Az imádnivaló sarkot, a gondatlanság és a boldogság légkörével, amely itt a második birodalom idején uralkodott, a Gonkura testvérek, valamint Zola és Maupassant részletesen leírják. Ez utóbbi különösen tetszett a “Paddling Pool” móka hangulatáról.
A Tellier létrehozásával egyidejűleg megjelenő “A mező felesége” című regényben leírásra került egy egész formája és anyaga a legkülönbözőbb formájú siklók, versenyző hajók, kajak és csónakok flotillája, amely a mozdulatlan felületen siklott, ütközött, megérintette egymást, beragadt. evezős, hirtelen megállt egy erőteljes markolatból, elhajolt a sípos orr kezétől, és végigfutott a hullámok mentén, hasonlítva a sárga és a vörös halakat. “
Gyakran kisméretű fűvel borított öblökben, fűzfa alatt, hűvös takarításon, buja pázsiton, a különböző irányokba szétszórt nyaralók és a füvön gondatlanul pihenve megpróbálták a forró szieszta időt a fák árnyékába ültetni, így csak néhány helyen észrevethették, hogy a szalmakalap, aztán egy piros blúz, majd az alsó szoknya shuttlecock-je… “Jellemzően egy impresszionista festmény, amelyet a Goncourt testvérek regényében írnak le, Manetta Salomon.
Esténként az egész társadalom összeállt egy pontonon, amelyet színes lámpák világítottak, amelyek a vízre ragyogtak. Ekkor kezdődött az ünnep! Öt zenészből álló zenekar keringőket, galoppot és quadrilleket adott elő. Abban az időben Renoir és Monet egymás mellett dolgoztak, azonos parcellákkal és nagyon hasonló stílusban. Nem minden ínyencet, még közelebbről is megvizsgálva határozza meg, hogy ki a mű szerzője. Ezeket a festményeket az impresionista szó teljes értelmében nevezhetjük. Megtestesítették a mozgás minden jellegzetes tulajdonságát: a víz és a vakító fény, a színárnyalatok, az átlátszóság, a villódzás, a löket megosztása, három elsődleges és három kiegészítő színre korlátozott fénypalettával.
Csodálatos módon, és azt lehet mondani, hogy csodával csodálkozva kiderült, hogy az életbiztosító festészet alapelveinek kidolgozása közben Monet és Renoir tudták a legsötétebb napjaikat. A pénzhiány arra kényszerítette Renoir-ot, hogy visszatérjen a család menedékéhez, és Claude Monetot, aki már nem kapott pénzbeli ellátásokat a rokonoktól, és nem volt képes eladni képeiből semmit, éhség üldözte. Nem volt semmi etetni Camillát és fiát, annak ellenére, hogy folyamatosan segítséget hívtak. Imái nem mindig kaptak választ, és Renoir többször megmentette a Monet családot az éhségtől, és hozott nekik valamit az asztaláról… “