Ez a kép nem csak érdekes a Renoir alkotásaiban a gyermekkori portrék készítése szempontjából, hanem a képi írás fejlesztésének új szakaszát is képviseli, amelyet kritikában “gyerekesnek” vagy “száraznak” hívnak. Ezt a képet tekintve úgy tűnik, hogy Renoir alapvetően lemondott minden impresionizmusban rejlő technikáról.
A tiszta vonal, a tiszta sziluett és a legkisebb részletekben kidolgozott rajz teljesen kizárta a színes foltok bizonytalanságát. Az összes figurát, tárgyat, egyedi részleteket, a piros virágfejekig és a göndör ablakfogantyúig Renoir festette és festette a legnagyobb szigorúsággal. A parketta padlóján szikrák, kanapé, asztal tükröződik. A szoba falai – amelyek a portrék hátterét szolgálják – lenyűgözik a panelek és rések pontos mintázatával, amelyek közvetítik a ház falait.
A festmény teljes kompozíciója freskóra emlékeztet, ahol Berar gyermekeinek csaknem három középső alakja a vászon középső vonalán helyezkedik el, és bal oldalról, hűvös kék hangon tartva, a kompozíció a jobb oldalra megy, amelyen a meleg hangokat erősítik, egészen élénk sárga okkerig. narancssárga és piros színben. Ezt a színmozgást a lányok alakulásának világos, szinte körvonalas mintája támasztja alá: tízéves Margarita a kezében egy könyvével kanapén szétszórva és egy négyéves Lucy, aki idősebb nővére, Martha térdén nyugszik.
A szélsőséges figurák arcai egymás felé fordulnak, és nincs helye közöttük olyan kompozíciós baleseteket, amelyek korábban olyan voltak Renoirra. Ez a gyermekcsoport-portré hangsúlyozza a Renoir kompozíciós és képi technikájának a 80-as évek közepén történő fejlődésének sajátosságait… “
(1 votes, average: 5,00 out of 5)