Ezt a képet jogosan csoportos portrénak lehet nevezni. A Moulin de la Galette-ben lévő golyóval ellentétben itt a figurák skálája megnő, mindegyik álló és felismerhető, és képezi a kép fő tartalmát.
A teraszt körülvevő táj, ahol a barátok gyűltek össze, a zöld növényzet körül, a rajta látható Szajna futó vitorlásokkal és hajókkal alkotja a kép hangulatát, örömteli hátterét. Ez tartalmazza a találkozó összes résztvevőjét, amelyet a bor és gyümölcs által készített asztaloknál gyűjtöttek a Chatou-i Furnes éttermében. Ő maga áll itt, hátát és kezét a terasz korlátjára támaszkodva. Erős, magabiztos férfi, ujjatlan inget öltözve, csupasz, erős karokkal. Előtte egy bájos lány ül az asztalnál, egy kis bolyhos kutyát ül előtte az asztalon, és szórakoztatóan játszik vele.
Renoir bemutatta a közönséget Alina Sherigo-nak, aki abban az időben kicsit több mint húsz éves volt, és akivel 1881-ben végre összekapcsolta az életét, bár házasságuk hivatalos regisztrációjára csak 1890-ben kerül sor. Az “evezős reggeli” című festményben Alina Cherigot egy virágzó korban, még mindig nem kapcsolódik teljesen Renoirhoz, örömmel látja őt ifjúságával és gondatlanságával. Vele szemben egy székkel és Alina felé néző Caillebotte volt, mérnök, gyűjtő, amatőr művész, szenvedélyes evező. Sokat segített az impresszionistáknak, összegyűjtötte munkáik gyűjteményét és hagyta el Louvre-nak. Arra kérte Renoir-t, hogy teljesítse akaratát.
Caillebotte mellett Renoir írta az olasz Maggiolo újságírót. És mögöttük állt és ülő báró, báró, aki nemrégiben indokínából tért vissza, Jean Renoir szerint, aki a festmény modelljének összeállítása során gondot vállalt, Efrussi, Lot, Lestrenge, Jeanne Samari, Angela modellülnök, aki akkoriban férjhez ment, és a tulajdonos gyermekei Alfonsina és Alfons Furnes étterem. Különösen bájos a fiatal Alfonsina Furnes, aki sárga szalmakalapot visel, élénk zöldekkel festett.
Előttünk lényegében egy nagy csoportos portré található, amely a témában és a telekben hasonlítottaktól abban különbözik, hogy semmiféle parádé és pompa nem létezik, az a vágy, hogy a ábrázoltot valamilyen módon díszítsék vagy felemeljék. Mindegyiket természetes módon, mintha véletlenszerűen jelenítik meg, könnyedén, anélkül, hogy bármiféle vágy kellene a közönség kedvéért. A Moulins de la Galette labdájával ellentétben az összes karakter portrék, felismerhető, világosan, szobrászon, megfoghatóan írt.
A képnek sok világos, fehér és sárga hangja van, amelyek a kék, ibolya és sötét színekkel együtt közös színt képeznek. Renoir nem próbálja továbbadni a napfény bizonytalan hatásait, mint évekkel ezelőtt, szigorúbban a jelenet átadása után – egy teraszra, amelyet sűrű, csíkos napellenző borított. Ez azonban nem akadályozza meg, hogy úgy érezzük magunkat a színek túlteljesedésében, mint a folyó tájján áthatoló levegő ingadozása. Ez a kép mérföldkő volt Renoir munkájában.
Ebben az időben, 1880-1881-ben tele volt életével, és első távoli utazásait Algériába és Olaszországba tette, összefoglalta néhány alkotó tevékenységét, és már Olaszországban csalódott valami vonatkozásában, de a művészetében valami aktív változtatni akart. . Jön az új keresések, új kétségek, új képi módszer. A “Evező reggeli” kreatív és életútjának középpontjában állt.