A hetvenes évek második felében Caillebotte a nyári hónapokat a városon kívül tölti a folyón. Érdeklődése akkoriban természetesen a vízi sportok felé fordult, és munkájában új téma jelent meg: evezés. A stilisztika szempontjából e korszak festményei a fent tárgyalt vászonokra emlékeztetnek.
A művész feszültséget teremt más mesterek alkotásaiban, amelyek ritkán fordulnak elő az előtér és a kép mélysége között, amelyet különösen meggyőzően mutat Rowers-ben. Varnedo szerint “a sikeres illúziós fogadás miatt úgy tűnik, hogy az első evezőgép keze majdnem megérinti a vászon szélét, és az irányunk felé nyúlik, mint egy háromdimenziós filmben.
Ez a lenyűgöző előrehaladás ugyanazzal a kifejező mozgással felel meg. Igazából, ez a mozgás ugyanolyan mély, mint felfelé, mivel a hajó egymással összefonódó oldalai egyenlő oldalú háromszöget alkotnak, amely elválasztja a víz felszínét, és az egyenes vonal, amely az első evezőgép bal lába mentén fut, és tekintetünket az íjhoz irányítja, szinte egybeesik a függőleges tengelygel. összetétel. “
Az intimitás lenyűgöző kézzelfogható hatása, amelyet Caillebotte elért ebben a képen, a saját mesteri eredménye. A művész képi technikája szintén csodálatos: a fényvisszaverődések és a hajófának természetessége nagyon hatékony, az evezős kéz és láb szögének csökkentése a perspektíva legszigorúbb követelményeinek megfelelően történik, a víz nyugodt izgalmát pedig lédús, hegyes ecsetvonások közvetítik, amelyek jellemzőek az impresszionisták számára.