Az a tény, hogy Giovanni Fattori a 19. század egyik legragyogóbb festője volt, a 20. században elfelejtették. És most újra felfedezzük Fattori portrét, és most már a modell pszichológiájába való bemélyedés mélyén csodálkozva néha azon az erőn és lágyságon csodálkozva, amellyel a művész arcát és alakját féseli.
Vessen egy pillantást az Argia unokatestvére portréjára, amelyet a művész festett az 1860-as évek elején, amikor feleségét fogyasztási céllal elhozta Livornoba. Már tartalmaz azokat a megjegyzéseket, amelyek meghatározzák az érett Fattori portrék hangját. És a “Diego Martelli portréja” iránti lelkesedéssel törekszik a bizonytalan egyensúly hatására, mintha a kép helyén lógná barátja alakját. Ebben a munkában találhatunk olyan funkciókat, amelyek a posztimpresionisták munkájához tartoznak.
Újra és újra Fattori meglepte a nézőt tudattalan innovációjával, amelytől később eltagadta, és átkozta, hogy mit érdemel a fény a posztimpresszionizmus által fertőzött hallgatók számára. Az 1880-as évek végén létrehozott Herdman kissé kiesik Fattori portrék sorozatából. Vigyázzon erre a viharvert arcra – és majdnem látni fogja Hemingway karakterét.