Van Dyck kreativitásának angol időszakának csúcspontja, a kritikusok “I. Károly három szempontból” című munkáját veszik figyelembe. A portrét a művész valószínűleg 1635 második felében kezdte meg, amikor a király “teljes virágzásban részesítette a nagylelkűen odaadott élet erõit. Nagyon jól felépített. A természet melankolikusabb, mint vidám, eldobható megjelenése volt, ugyanolyan kellemes, mint komoly. “A király cselekedete tanúsítja, hogy őt nem jellemzik megtámadhatatlan vágyak és despotikus hajlandók, és valójában jó és igazságos, tele szuverén.”
A portréban Van Dyck olyan hűségesen mutatja be a színek, formák és fény átadását, hogy a király a közönség előtt szembesül minden élményének finomságában. A külső, úgynevezett héj lelkiismeretes tanulmányozása révén a középkor nagymesterei elérték az ábrázolt emberek lelkének reprodukcióját.
Az “I. Károly három szempontból” portrét Rómában Lorenzo Bernini szobrásznak kellett elküldeni, akinek a festményt élő modellvel kellett felváltania. Ezzel a szobrásznak I. Károly mellszoborát kellett készítenie.
A pápai trón azt tervezte, hogy I. Károly márvány mellszoborát Mária Henrietta királynőhöz vigye, és a parancsot VIII. Urban pápa hozta abban az időben, amikor a Vatikán reménykedett Anglia visszatérésével a katolikus egyház szélére. A házasságot követően elhagyta szülőföldjét, a francia Henrietta Maria hercegnő megígérte a pápának és testvérének, a francia királynak, hogy a katolikus hitben neveli gyermekeit, és az eretnekségi ország bajnokává válik. Mivel Gregorio Panzani, a londoni pápai nunció, 1635 júliusában arról tájékoztatta a pápát, hogy az angol király nagyon elégedett a mellszobra kialakításának engedélyével, amelyet a pápa Lorenzo Bernini-nek adott.
Van Dyck tisztában volt azzal, hogy a hármas portrét a római művészek és ínyencek gondosan megvizsgálják, és nagy gonddal dolgozott rajta. A portrét szokatlan megrendelés alapján készítették – Bernininek csak a király fejére volt szüksége, a flamand valószínűleg Lorenzo Lotto “Három szögből álló férfi portréja” ihlette, amely a Királyi Közgyűlésen elérhető.
I. Károly hármas portréja derékmagasságú, és a királyt háromnegyedén profilban ábrázolja, teljes arcával a viharos ég hátterében. A királyon három különböző színű tepsi található, de ugyanaz a csipkegallér. A bal oldalon a király szatén szalaggal tartja a kezén lógó Kis Györgyet, a jobb oldalon a köpenyt tartja jobb kezével. A néző itt látja a király vastag szemöldökét, amely már ismerte a korábbi portrékról, nehéz szemhéjait, hosszú orrát, fodros bajuszát, egy halom haját és egy ívelt hegyes szakállát. A bal oldali képen a haj hosszabb, mint a jobb oldalon. A király tekintete szemlélődő és elszigetelten néz ki, egész megjelenését pedig törvényszerűség és méltóság övezi.
A király tetszett a portrétől, és I. Károlynak írt levelében kifejezte azt a reményét, hogy a szobrász “márványból képeket készít a képünkre a vászon képein, amelyet hamarosan elküldenek neki”.
Miután megkapta a képet, a szobrász megjegyezte, hogy “némi bánatos végzet, ezt a kiemelkedő szuverén sorát olvasva”. 1636 nyarán I. Károly mellszoborát készítette, és a következő év tavaszán Barberini bíboros gondoskodott arról, hogy a munkát Angliába küldje. A mellszobor 1637 júliusában érkezett a Külföldi Palotába, és lelkesen fogadta “nemcsak a teljesítmény elsajátításáért, hanem azért is, mert rendkívül hasonlít a király megjelenésére”. Az elárasztott királynő Barberininek 4000 scudi értékű gyémántot ítél oda.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)