A hatalmas vászon “I. Sztálin és Voroshilov Kremlben a Kremlben” ideológiai jelentését minden szovjet ember számára világosan és egyértelműen fel kellett tárni. Az erőt és a határozott bolsevik akaratot Sztálin és Vorošilov megragadó pillantásával olvastam – minden néző meg lehetett győződve arról, hogy a párt, a szovjet kormány, amelyet a Vörös Hadsereg harcaiban teszteltek, a szovjet nép konstruktív szocialista munkájának őrzése alatt állt.
Az ideológiai gondolatot kezdetben szóban is hangsúlyozták: a képet “A világ figyelése” elnevezéssel kapta. A kép békés munkája valóban jelen van. Moszkva épül, akárcsak az egész ország, a szovjet haza erősödik. Zamoskvorechye panorámájában látható új épületek, kotrógépek sziluettei; A gyárkémények füstölnek, egy új Kamenny-híd húzódik át a Moszkva-folyón.
Az intelligencia lassan másképp nevezi a képet – “Két vezető az eső után”. Nem véletlen, hogy egy tapasztalt bírósági festő, az egész szovjet művészet főszereplője, I. V. Sztálin mellett, Voroshilov K. E. második vezetőjét helyezte el, ő volt, és nem például V. Molotov vagy A. Z. Zdanov vagy M. I. Kaliningrádban. A koporsó egyszerűen jön le: Voroshilov volt a művész védőszentje, ők még barátságos kapcsolatokkal is összekapcsoltak őket. A. M. Gerasimov legalább tucat portrét festett a “vasbiztosról”. És itt, maga a főtitkár mellett ábrázolva, a maestro természetesen a legfontosabb jószereplőt akarta híresztelni.
Nem véletlen, hogy az eső képe elmúlt. A szocialista realizmus kifinomult követője finoman átgondolta a cselekményt. Alárendelt a mű általános elképzelésére, és úgy értelmezhető, hogy nemcsak a természet, hanem az egész szovjet ország és az új, szocialista rendszer frissítésének motívuma is. Ugyanakkor Alekszandr Gerasimov megvalósította itt a kedvenc tájhobbijait, amelyeket talán a legjobb lírai festményével “Az eső után. Nedves terasz” inspirált. Egyszer a festői trükköket használta a hivatalos vászonban.
A művésznek mesterien sikerült megnedvesednie: nyers padok, fák, út. A szürke-ezüst színű, a vezetőkkel ábrázolt, monumentális vászonban a művész kifejezetten villámfelhőket, nedves levegőt, nedves aszfaltburkolatot és korlátot jelentett a kerítésen, esővíz által mosva. A kép sikeres volt, a művész egyértelműen elégedett volt a hatalommal. A vezetők kanonikus képe megtestesítette a “Kreml mítoszát”, amely a vászon “kultusz” művé tette Sztálin uralkodásának totalitárius korszakában. Vele A. Gerasimov 1941-ben kapott a következő Sztálin-díjat.