Tiziano Vecellio befejezetlen festménye “III. Pál pápa Alessandroval és Ottavio Farnese-vel”. A kép mérete 210 x 176 cm, olaj, vászon. A festmény megrendelője Ottavio Farnese III. Pál pápa unokaöccse volt. Az 1540-es években Titian új portré-műfajt hozott létre, amelyet barátja, Aretino “történelemnek” hívott – nagy ügyekben, amelyek az ügyfelek teljes magasságát ábrázolják, a szertartási portrék ünnepélyes pompáját a karakterek drámai összetettségével kombinálják, egy cselekményterület, amely közelebb hozza ezeket a vászonokat a történelmi festmények műfajához.
Titian most olyan képeket készít, amelyek nem jellemzőek a magas reneszánszra. Ilyen például III. Pál, aki kompozícióban külsőleg hasonlít II. De ez a hasonlóság csak a képek mély különbségét szünteti meg. Julia fejét valamilyen objektív nyugalom ábrázolja; jellegzetes és kifejező, és maga a portré főszereplőjének fő, folyamatosan jellemző vonásai elsősorban átadódnak. A fókuszált, töprengő, erős akaratú arc nyugodtan, fegyverrel fekszik a székkezeten. Paul keze lázasan ideges, a köpeny redői tele vannak mozdulatokkal.
Finoman vállába vette a fejét, egy öreg, zsíros, ragadozó állkapoccsal, ravasz szemmel őrizve, és arcon néz ránk. Ezeknek az éveknek a titán képei ellentmondásosak és drámai jellegűek. A karaktereket Shakespeare-féle erővel továbbítják. Egy idős ember nyugtalanságától, aki dühösen és hihetetlenül nézi Ottavio-t, Alessandro megjelenésének reprezentatív banalitását, a fiatal Ottavio hátborzongató hízelgését, a maga módján merész, de hideg és kegyetlen képmutatóval, jelenetot hoz létre, amely drámai.
Csak egy olyan ember, akit a reneszánsz realizmus hozott fel, nem félhet, hogy ilyen kegyetlenül igazságosan megmutatja ezen emberek összes sajátos erejét és energiáját, és egyidejűleg felfedje karakterük lényegét. Kegyetlen egoizmusukat, erkölcsi erõteljû erkölcstelen individualizmusukat a mester egymásba helyezése és ütközésük révén derítették fel. Pontosan az a érdeklődés, hogy a karaktereket egymás mellé helyezzék, és tükrözzék az emberek közötti kapcsolatok komplex következetlenségét, vezette Titianust – lényegében első alkalommal -, hogy a csoportportré műfajhoz forduljanak, amelyet a 17. századi művészet széles körben kidolgozott.