Ez a festmény a Bellini korai remekműveinek egyike. A kompozíció középpontjában a térdelt Krisztus alakja áll. Az alábbiakban a néző a Megváltó három alvó tanítványát – Péter, James és John – látja. Állítólag ébren voltak, de álomba estek. A hajnal felpattan a mennyben, és hosszú éjszaka végét és egy új nap kezdetét veszi észre – az Úr mártírháborújának napját.
A felhők hátterében a művész egy angyalt ábrázolt, kezében egy tállal a kezében. Ezt a szenvedést, amely megváltja az emberiség bűneit, a Megváltónak az aljára kell inni. A Júdás vezette római katonák különlegessége, amely már Jézus letartóztatása felé tart, már az úton halad.
A környező táj megfelel a Bibliában említett részleteknek, ugyanakkor segít a művésznek a szükséges érzelmi hangzás biztosításában az egész jelenethez. A felkelő nap a felhők széleit rózsaszínű tükrökkel festi és az egész jelenetet aranyfénnyel elárasztja, jelezve, hogy a spirituális vakítás reménytelen éjszaka mögött van. Az üdvösség és a remény új korszaka jön. Bellini volt az egyik első olasz reneszánsz művész, aki a tájat használja a festmény valósághű hangzásának fokozására. A távolba elhaladó kanyargós utak vezetik a néző pillantását az olasz városra, amely a domb tetején terül el, és a kilátás lehetővé teszi a festő számára, hogy hangsúlyozza a ábrázolt esemény univerzális jellegét és időtlen jelentőségét.
A gondosan átgondolt táj segít Bellini-nek elérni a színpadi világítást, és ezáltal megteremti a szükséges hangulatot. Bellini festményében a táj hajnal fényével elárasztott. A hangok itt változnak a háttérben hideg és átlátszó, az előtérben meleg és aranysárga színben. Úgy gondolják, hogy míg a Kávé imádságán dolgozott, Bellini volt az első olasz művész, aki a légkör közvetlen megfigyelései alapján írta a napfelkeltét.
Paul Hills művészkritikus megjegyzi, hogy “a Bellini által ábrázolt kő képződmények és hegyek szokatlan plaszticitása”. Kíváncsi analógiát készít e táj és a 15. századi velencei üvegkészítők termékei között. Különösen Hills emlékeztet az úgynevezett kalcedonüvegre, amellyel az üvegfúvók különféle köveket utánoztak, és összehasonlítja vele a Belliniev táj lágy, látszólag “úszó” formáit.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)