Moulin Rouge-ban Lautrec nem tudta levonni a szemét Jane Avril-től, egy kicsi, gyönyörű, törékeny nőtől, akinek egy “bukott angyal” szomorú arca volt, melankolikus megjelenésű és a szemén körökben lévő körökkel, ami tovább hangsúlyozta ezt a melankóliát. Finom természetű volt, különleges arisztokráciával ruházta fel: ruha és ágynemű színe mindig egy csodálatos ízlésnek felel meg. Jane Avril egyedül, partner nélkül táncolt, és teljesen lemondott a zene és a ritmus hatalmáról, fagyasztott titokzatos mosollyal, “a szépségről álmodozva”, egyik oldalára dobva a lábát, majd a másik felé, majdnem függőlegesen, tiszta lépéseket hajtott végre, az egészet a táncba helyezve. a lelked.
Jane Avril – a neve La Melenit volt – egyáltalán nem hasonlított más táncosokra, és nagyon vonzotta Lautrec-t. Ő volt egy olasz arisztokrata illegitim lánya és a második birodalom félvilágításának volt hölgye. Gyerekkorában édesanyja, egy kiegyensúlyozatlan és perverz asszony durva érzéseitől szenvedett, akiknek külső bája még az iránti ingerlékeny, kemény karakterét sem tudta elrejteni a szerelmesektől. Ez a korábbi kakasztály nem tudta meggyőzni a szükségletet. Vagy depressziós lett, és üldözés téveszmékbe kezdett, majd izgatott állapotba került, és nagyszerű téveszmék megragadták őt. Kihívta sikertelen életét a lányán, terrorizálta, szörnyű büntetéssel fenyegetve, ha úgy dönt, hogy panaszkodik a szomszédaihoz vagy sikoltozni kezd. Küldte a lányt az udvarok körül énekelni és alamizsnát kérni. Nem tudta felállni, Jane elmenekült otthonról,
Ezt követően a lányt visszavitték az édesanyjához, aki prostitúcióba kezdett rá. Tizenhét éves korában elmenekült, és soha nem tért vissza, egész életében fennmaradva ellenszenvét tartani: “minden, ami alacsony, vulgáris és durva”. Védőszülei voltak, de soha nem adta el magát, és csak azoknak szerelmeskodott, akik szerettek. A zene és a tánc vált menedékül. Először lovasként dolgozott az Alma Avenue versenypályán, majd pénztárosként az 1889-es világkiállításon, majd a Moulin Rouge-ba érkezett, ahol Sidler nagyon melegen fogadta. Lautrec barátságosan érezte ezt a fájdalmas, benyomást keltő fiatal nőt, boldogtalan arccal, türkiz szemmel, aki belemerült a lányok tömegébe, akik Mad Jane-nek hívták. Idegennek tartották. Tudta a festményeket és a könyveket, jó ízlés volt. Kifinomultsága, kifinomultsága, kultúrája, Röviden: a “szellemiség” megkülönböztette Jane-t a Moulin Rouge javak között, akik szokásos módon utálták érte. La Goulue számára a tánc az érzékiség és az állati ösztön megnyilvánulása volt ritmusban, ami ördögi dicsőségét hozta létre. Jane Avril tánca tele van gondolatokkal – ez volt a nyelv, amellyel beszélt a világgal.
Lautrec kecses pa-ban, jelmezek színének – fekete, zöld, lila, kék, narancssárga – harmonikus kombinációjával mutatta be őt a Moulin Rouge táncosai között, akik nem fehér alsóruhában, hanem selyemből vagy muszlinból készült színes ruhákban játszottak. Végtelenségig írta, sajátos arca elbűvölte, visszafogott és ennélfogva furcsa módon, különösen vonzó, és “izgalmas” bájjal bosszantotta őt, gonosznak, ahogyan néhányan biztosak voltak, vagy amint Arthur Simons szellemesen meghatározta, a “leigázott” varázsa. szűzek. ” Loterk írta, hogy solo táncol, felemelt lábával, majd a Moulin Rouge felől. Az egyik képen egy széles köpenybe csomagolva kezét a zsebébe tette, a másikon kesztyűt húzott. És minden alkalommal, amikor a művész különös figyelmet fordít a fájdalmas, töprengő,
Lothrek Jane Avril iránti barátságos érzései teljesen kölcsönös viszonyt jelentettek. A művész tehetsége lenyűgözte, és szívesen vállalta, hogy pózol neki a stúdióban, és gyakran ott játszik szeretője szerepet. Gyakran vele vacsorázott a híres Latuille étteremben, az Avenue Clichy-n, és Bruant kabaréjában jött hozzá. Lautrec-t talán annyira elcsábította Jane Avril, mert benne őt nem érdekli egy táncos, hanem egy világosan kifejezett személyiség, amely általában annyira vonzza őt. A quadrille a képek alapján elbűvölte őt egyre kevésbé. A tánc már nem inspirálta őt. Valójában a Moulin Rouge minden jelenetében – számtalan és változatos vele – szinte soha nem ábrázolja a tánc forgószélét. És ahol ennek ellenére Lautrec a quadrille felé fordul, akkor azt a pillanatot közvetíti, amikor a zenekar még nem kezdte meg a játékot, és a dacias megjelenésű partnerek mozdulatlanul állnak egymás ellen.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)