1878-1879. Olaj, vászon. 179,7 x 300,4. Tretjakov Galéria, Moszkva, Oroszország.
Vereshchagin arra törekedett, hogy a társadalomnak valódi képet mutatjon a háborúról, hogy felfedje valódi megjelenését. De valós képek készítéséről ebben a témában véleménye szerint csak akkor volt lehetséges, amikor a művész a valóságban látta a háborút, anélkül, hogy félne kockáztatnia életét, vérét. És amikor az 1877-1878-as orosz-török háború kitört, Vereshchagin sietett a mûveleti színházhoz. Itt saját akarata szerint, nagy veszélyben, sok harcban és csatában részt vesz, mindenkit energiával, megbüntethetetlenséggel és bátorsággal csapott fel. Erős ellenséges tűz alatt vázlatokat írt, vázlatokat készített egy túraalbumba.
Az egyik csatában megsebesült, hosszú ideig feküdt a kórházban és majdnem meghalt. A háborúval való szoros ismerkedés, annak alapos tanulmányozása lehetővé tette Vereshchagin számára, hogy új festményeket készítsen a háborúról. És egy új műsorban a háborút drámai eseményként a népi életben mutatta be, nem pedig felvonulásként. Festményein katona kabátjaiban öltözött hétköznapi embereket ábrázolt, egy orosz katona végtelen hősiességét és bátorságát mutatta be.
Vereshchagin számos festményt szentel a Plevna elleni támadáshoz kapcsolódó eseményeknek: “Attack”, “Attack”. A “Győztesek”, “Győztes. Emlékmű” festményeket a telishi csata szentelte – itt a “legmagasabb személyek” hibája miatt szinte egész vadász ezred elpusztult.
A Vereshchagin-i háború teljes valóságában megjelent. A “Shipka-Sheinovo”, “A legyőzött. Emlékmű”, “A támadás után” festmények jellemzőek e tekintetben.
“A festményein nincsenek diadalmasan zajos reklámcsíkok, sem szikrázó bajonettek, sem lángoló akkumulátorokba rohanó ragyogó századok. Nem láthatja az ünnepélyes felvonulásokat, trófeákat, kulcsokat stb. “Vereshchagin úr kefe idegen a tetteihez; mielőtt meztelen valóság lenne.”
Az orosz-török háborúnak szentelt festményeken Vereshchagin képességei tovább fejlődtek és fejlődtek. A pontos rajz, a forma világos értelmezése és a hangos színek megőrzése mellett a művész nagyobb tónusú egységt ér el festményeiben, mint korábban; festménye szélesebbé és szabadabbá válik. A festményekben nincs különös figyelem minden részletre és részletre, amelyet számos korai festmény megfigyel. A kompozíció egyszerű és természetes, nem tartalmaz konvenciókat és megfontolásokat.
A “Balkán” sorozatban a művész közvetlenül a hivatalos pánszláv propagandát vitatja, emlékeztetve a parancs végzetes téves kiszámítására és a szörnyű árra, amelyet az oroszok fizettek, hogy megszabadítsák a bolgárokat az oszmán igáról. Különösen lenyűgöző a “Győztesek emlékműve” című festmény, ahol felhős ég alatt a katonák holttesteinek teljes területe, csak egy vékony földréteggel meghúzódik.