Jan van Eyck Madonna a templomban című festményében a konkrét terepi megfigyelések rendkívül nagy helyet foglalnak el. A korábbi európai művészet nem ismerte a valóság ilyen életképes képeit. A művész gondosan festi a szobrászati részleteket, és nem felejti el gyertyákat gyújtani a Madonna szobra közelében az oltár akadályában, egy repedést jelöl a falban, és az arkkbután halvány körvonalait mutatja az ablakon.
A belső teret könnyű arany fény töltötte be. A fény csúszik át a templom boltozataiban, és a napfényként lefekszik a padlólapon, szabadon beáramlik a nyitott ajtókba, hogy találkozzon vele. A mester azonban Mária alakját élethűen meggyőző belsejébe helyezi, és a feje eléri a második réteg ablakait. Mindazonáltal az alak és az építészet ilyen kisméretű kombinációja nem ad képtelenség benyomását, mivel van Eyck “Madonna a templomban” című festményében nem egészen ugyanazok a kapcsolatok és kapcsolatok uralkodnak az életben.
A behatoló fény valódi, de a fenséges megvilágosodás tulajdonságait is megadja a képnek, és rendkívüli hangintenzitást kölcsönöz a színeknek. Nem véletlen, hogy egy színes visszhang terjed a Mária kék köpenyéből és vörös ruhájából az egész templomban – ez a két szín Mária koronájában villog, a templom mélyén látható angyalok ruházatában összefonódik, az ívek alatt felvillan, és az oltárfalat koronáló feszületben, majd kicsire morzsolódik. szikrák a katedrális legtávolabbi ólomüveg ablakában.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)